ある日、女子高生であるハルコ（津田沼春子）は高校をやめたばかりのケンイチ（神奈川建一）と「具体的に」出会い、一目で恋に落ちる。それまで現実に意味などないとすら思っていたハルコだったが、運命の出会いを果たした相手と並んで歩く夜の街に奇妙な不安を覚えるとともにそれが気に入りはじめている自分に気づいた。「生きていてよかった」とすら思う。しかしケンイチはもう1人の「髪の長いキレイな人」に夢中で、2人が並んで歩く姿をみて目の前が真っ暗になる。しかも再会を果たしたときにはケンイチはもうハルコのことを忘れてしまっていた。

相手にとっての自分はどんな存在なのか考えているうちに、いつのまにか「世間でいうB」が始まり、セックスが終わった。「いっしょうけんめいな」ケンイチの顔をみて、下らないと思ったハルコだったが、そのまま朝までセックスを繰り返してしまう。すれ違ったりぶつかったりすることもあるが、ハルコは自分が好きなケンイチと「まるで恋人みたい」にいられたらそれでいいといまの暮らしを肯定し、大きな東京のパノラマが見えるマンションのベランダで物語は唐突に終わる。

岡崎京子の作品には東京を舞台にしたものが多いが、タイトル（ジオラマ）やサブタイトル（“SHU-GO-JU-TAKU”)に明らかなように集合住宅の連なる東京郊外がきわめて意識的に選び取られている。つまり同じ規格、同じ様式の建物が集合する団地のジオラマじみた人工性を強調し、そこから抜けだそうとする少女が対置されている。しかし人工的でありパターン化されているのはパノラマでみる景色としての団地だけではない。ホーム･ドラマの舞台としてのハルコの「家」は、典型的かつ様式化された「家庭」の記号で埋め尽くされているし、物語には村上春樹『パン屋再襲撃』や大島弓子『バナナブレッドのプティング』など他の作品から「引用」された全く脈絡のないエピソードが主人公たちによって再現・上演される。ラブストーリーの物語形式としてはごく一般的であり、ヒロインを閉塞的な世界から救い出すはずの「ボーイ・ミーツ・ガール」ですら、その紋切り型な展開や短絡さが前景化されきわめて陳腐なものとして提示されているのだ。このようにして本来はストーリーの中心をなすはずのハルコとケンイチの恋愛が特権的な地位を失うどころか、クライマックスでさえ宙に浮いて物語が分解してしまう。

杉本章吾はメディアを通じて一つの「ライフスタイル」として規格化された生活を提供する「郊外住宅」の特徴に注目し、『ジオラマボーイパノラマガール』の物語空間を「模倣と演技」の場であるとみなす。この作品において岡崎は、都市とそこに生きる主人公を人工物、複製品としてグロテスクなまでに誇張することで、これまでの「少女マンガを支える恋愛イデオロギー」を解体してみせたのである。だが『ジオラマボーイパノラマガール』という、破綻してしまい「しらけた」物語に「しぶとく」生き残ったものもある。岡崎はあとがきでこう書いている。

★そしてわたくし達の出来ることときたらその再放送の再現かまねっこ程度のことです。

★とうぜんしらけます。

★でも“すき”のきもちはしぶとくあります。

★パンドラの箱の残りもののように。 — 岡崎京子『ジオラマボーイパノラマガール』マガジンハウス、1989年 pp.287-288.

• 岡崎京子『ジオラマボーイパノラマガール』マガジンハウス、1989年　（『平凡パンチ』1988年3月10日号 - 11月10日号連載分)
• 岡崎京子『ジオラマボーイ☆パノラマガール』<新装版> マガジンハウス、2010年 - 表紙は岡崎京子本人が選んだイラストを使用した

瀬田なつき監督・脚本により、2020年11月6日に公開。主演は山田杏奈と鈴木仁。PG12指定。

キャッチコピーは、「成長するだけじゃ、オトナになれない。」

• 杉本章吾「郊外化されたラブストーリー : 岡崎京子『ジオラマボーイ・パノラマガール』論」『文学研究論集』第26巻、筑波大学比較・理論文学会、2008年1月31日、51-63頁。 
• 文藝別冊『岡崎京子―総特集 (KAWADE夢ムック)』河出書房新社、2002年。