• 『永遠の0』太田出版、2006年8月23日、448頁。ISBN 4-7783-1026-8。 

• 『永遠の0』講談社〈講談社文庫〉、2009年7月15日、590頁。ISBN 978-4-06-276413-1。 
• 児玉清による13ページの解説を収録。

• 児玉清による13ページの解説を収録。

撮影にあたり、作中に登場する旧日本海軍の零戦二一型の原寸大模型が制作されたほか、唯一現存するオリジナルエンジンで飛行可能な零戦からエンジン音が収録された。制作された零戦は、撮影終了後ゆかりの地である大分県宇佐市によって買い取られ、構想中の宇佐市平和ミュージアム（仮称）に展示される。撮影には徹底した軍事訓練と零戦搭乗経験者による指導を要し、奄美大島や鹿児島、茨城などを中心に、膨大な空撮を含む3ヶ月にわたるロケが敢行された。

山崎貴監督作品としては、初めて民放テレビ局が製作に関与していない作品となっている。また、主人公・宮部の配役には監督が元共演者である堤真一を通してその求道的な姿勢を聞き及んでいたことがきっかけとなり、岡田准一の出演が決まった。

• 宮部 久蔵 - 岡田准一（V6）
• 佐伯 健太郎 - 三浦春馬
• 大石 松乃 - 井上真央
• 佐伯 慶子 - 吹石一恵
• 佐伯 清子 - 風吹ジュン（幼少期：栗本有規）
• 大石 賢一郎 - 夏八木勲（青年期：染谷将太）
• 井崎 源治郎- 橋爪功（青年期：濱田岳）
• 武田 貴則- 山本學（青年期：三浦貴大）
• 景浦 介山- 田中泯（青年期：新井浩文）
• 長谷川 梅男- 平幹二朗
• 小山 - 上田竜也（KAT-TUN）
• 伊藤 - 青木健
• 香川 - 遠藤雄弥
• 寺西 - 栩原楽人

• 原作：百田尚樹『永遠の0』（太田出版）
• 監督・VFX：山崎貴
• 脚本：山崎貴、林民夫
• 音楽：佐藤直紀
• VFXディレクター：渋谷紀世子
• プレビズアドバイザー：栃林秀
• 撮影：柴崎幸三
• 美術：上條安里
• 照明：上田なりゆき
• 録音：藤本賢一
• 編集：宮島竜治
• 音響効果：岡瀬晶彦
• 装飾：龍田哲児
• スクリプター：甲斐哲子
• 助監督：山本透
• 企画：アミューズ
• 制作プロダクション：ROBOT
• VFXプロダクション：白組
• 制作協力：東宝映画、阿部秀司事務所
• 配給：東宝
• 製作：「永遠の0」製作委員会（東宝、アミューズ、アミューズソフトエンタテインメント、電通、ROBOT 、白組、阿部秀司事務所、ジェイ・ストーム、太田出版、講談社、双葉社、朝日新聞、日本経済新聞社、KDDI、TOKYOFM、日本出版販売、GYAO、中日新聞社、西日本新聞社）

「蛍」

作詞・作曲 - 桑田佳祐 / 編曲・歌 - サザンオールスターズ（タイシタレーベル/SPEEDSTAR RECORDS）

2014年7月23日発売。2014年、TSUTAYAが発表したレンタルDVD／ブルーレイ年間ランキングで第3位を獲得。　　

• 視聴率はビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム。

• 宮部久蔵 - 向井理
• 宮部松乃 - 多部未華子/上月左知子（現代）
• 佐伯健太郎 - 桐谷健太
• 佐伯慶子 - 広末涼子
• 長谷川梅男 - 中尾明慶（戦時）/笹野高史（現代）
• 伊藤寛次 - 千原せいじ（戦時）/津嘉山正種（現代）
• 井崎源次郎 - 満島真之介（戦時）/近藤正臣（現代）
• 永井清孝 - 賀来賢人（戦時）/小林克也（現代）
• 谷川正夫 - 金井勇太（戦時）/石橋蓮司（現代）
• 武田貴則 - 工藤阿須加（戦時）/山本圭（現代）
• 景浦介山 - 尾上松也（戦時）/柄本明（現代）
• 村田保彦 - 渡辺大（戦時）/竜雷太（現代）
• 小山實 - 石黒英雄
• 東野二飛曹 - 澤部佑
• 遠藤一飛曹 - 阿部亮平
• 酒井一飛曹 - 橋爪遼
• 大久保整備兵 - 高畑裕太
• 岡崎二飛曹 - 池田大
• 今野二飛曹 - 岡﨑育之介
• 吉田大尉 - 奥野瑛太
• 斎藤中尉 - 永嶋柊吾
• 内田飛曹長 - 須田邦裕
• 司令官（大佐） - 木下隆行
• 中尉 - 緋田康人
• 六藤学 - 大和田健介
• 藤木秀一 - 原田泰造
• 高山隆司 - 山口馬木也
• 佐伯清子 - 高畑淳子/渡邉このみ（幼少時）
• 大石賢一郎 - 中村蒼/伊東四朗（現代）

• 原作：百田尚樹『永遠の0』（太田出版）
• 脚本：櫻井武晴
• 監督：佐々木章光
• 音楽：栗山和樹
• 主題歌：MISIA「桜ひとひら」（アリオラジャパン）
• ヴォカリーズ：幸田浩子（東京二期会）
• 空撮CGスーパーバイザー：栃林秀
• VFX：田中貴志、伊藤あかり、松元遼　
• 資料映像協力：クリエーションファイブ
• 操演：島尻忠次（ローカスト）
• 零戦製作：馬場憲治、千住彰、田口敏則
• 零戦操縦指導：東裕一
• 殺陣：宇仁貫三、鎌田栄治
• スタント：難波和宏
• 取材協力：水交会、筑波海軍航空隊記念館、戦場体験放映保存の会
• 資料提供：時代考証学会
• ラジコンプロップ協力：日本遠隔制御、斎藤製作所、模型人
• 医療指導：山本昌督、松島由貴子
• 軍服監修：渡辺穰
• 軍事所作指導：越康広、長谷部浩幸
• ロケ協力：日本航空学園、千葉県フィルムコミッション、小山町フィルムコミッション、いばらきフィルムコミッション、プロジェクト茨城、栃木県フィルムコミッション、鹿沼市フィルムコミッション、高萩フィルムコミッション、水郷佐原観光協会、福生ロケーションサービス、南伊豆町、富士吉田市、南日本放送　ほか
• 撮影協力：防衛省、陸上自衛隊、海上自衛隊、航空自衛隊、鹿屋市
• VFX・CG：マリンポスト、キュー・テック、Artistree Media
• 選曲：辻田昇司
• 音響効果：岩熊展史、水本大介
• MA：河野弘貴、兒玉邦宏
• 技術協力：ビデオフォーカス
• 照明協力：Kカンパニー
• 鉄製小道具：大澤製作所
• 装飾：京映アーツ
• スタジオ：東映東京撮影所
• 制作統括：井澤昌平（テレビ東京）
• チーフプロデューサー：岡部紳二（テレビ東京）
• プロデューサー：阿部真士（テレビ東京）、佐々木章光、森一弘、近見哲平、石田義一
• 制作：テレビ東京、テレパック

上記以外に、テレビ東京系列のない地域において、系列外遅れネットを行った局が複数あった。

• 宮部久蔵 - 櫻井孝宏
• 佐伯健太郎 - 江口拓也
• 佐伯慶子 - 豊口めぐみ
• 大石松乃 - 小芝風花
• 米水軍兵士 - 杉村憲司
• 長谷川梅男 - 秋元羊介
• 伊藤寛次 - 小上裕道
• 永井清孝 - 金光宣明
• 井崎源次郎 - 浜田賢二
• 岡部昌男 - 樫井笙人
• 武田貴則 - 楠見尚己
• 谷川正夫 - 園部啓一
• 景浦介山 - 辻親八
• 大西保彦 - 側見民雄
• 大石賢一郎 - 坂巻学
• 高山隆司 - 松本忍
• 藤木秀一 - 山本善寿
• 江村誠一 - 堀総士郎
• 佐伯清子 - 根本圭子
• 寺西 - 稲垣拓哉
• 江村鈴子 - 尾田木美衣
• 島田加江 - 古城望
• 祖父 - 糸博

• 大和ネクスト銀行が調査したシニア層（50歳から79歳）が選ぶ、2014年読んでよかった小説ランキング 第1位

• 第16回イタリア ウディネ・ファーイースト映画祭
• ゴールデン・マルベリー賞
• 第33回藤本賞
• 藤本賞：市川南・畠中達郎・プロデュースチーム
• 第39回報知映画賞
• 主演男優賞：岡田准一
• 第27回日刊スポーツ映画大賞
• 作品賞
• 監督賞：山崎貴（『STAND BY ME ドラえもん』と合わせて受賞）
• 主演男優賞：岡田准一（『蜩ノ記』と合わせて受賞）
• 第38回日本アカデミー賞
• 最優秀作品賞
• 最優秀監督賞（山崎貴）
• 優秀脚本賞（山崎貴/林民夫）
• 最優秀主演男優賞（岡田准一）
• 最優秀撮影賞（柴崎幸三）
• 最優秀照明賞（上田なりゆき）
• 最優秀美術賞（上條安里）
• 最優秀録音賞（藤本賢一）
• 最優秀編集賞（宮島竜治）
• 優秀助演男優賞（三浦春馬）
• 優秀音楽賞（佐藤直紀）
• 第69回毎日映画コンクール
• 録音賞（藤本賢一）

• ゴールデン・マルベリー賞

• 藤本賞：市川南・畠中達郎・プロデュースチーム

• 主演男優賞：岡田准一

• 作品賞
• 監督賞：山崎貴（『STAND BY ME ドラえもん』と合わせて受賞）
• 主演男優賞：岡田准一（『蜩ノ記』と合わせて受賞）

• 最優秀作品賞
• 最優秀監督賞（山崎貴）
• 優秀脚本賞（山崎貴/林民夫）
• 最優秀主演男優賞（岡田准一）
• 最優秀撮影賞（柴崎幸三）
• 最優秀照明賞（上田なりゆき）
• 最優秀美術賞（上條安里）
• 最優秀録音賞（藤本賢一）
• 最優秀編集賞（宮島竜治）
• 優秀助演男優賞（三浦春馬）
• 優秀音楽賞（佐藤直紀）

• 録音賞（藤本賢一）

• 東京ドラマアウォード2015
• 単発ドラマ部門・優秀賞

• 単発ドラマ部門・優秀賞

• スピッツの草野マサムネはBridge 54号(ロッキング・オン)での吉井和哉との対談で、藤沢周平『たそがれ清兵衛』や東野圭吾『時生』とともにこの小説を取り上げ、「面白かった」と感想を残している。
• 山崎まさよしは自身の楽曲「花火」についてこの小説と偶然にもリンクしている箇所があった旨を語っており、自身の祖父も特攻で亡くなっていることを述べている。
• 全国の書店員が選ぶ『2009年度 最高に面白い本大賞』において、文庫・文芸部門第1位となった。
• 『マガジン9』の寺川薫は、「国家のために個人が命を捨てさせられる非情さもしっかりと描かれており、国家のための個人の犠牲を「正当化」した作品とは断定できない」とし、本作品への批判の声は百田の思想信条が許せない層によるものであり、百田という人物のことはいったん脇に置いて、作品そのものを純粋に読めば「戦争賛美」という感想は出てこないと評している。また、後述の石田衣良の批判に対し、「センチメントだけで読んでいる」と捉えることは可能だが、それが「右傾化」にどうつながるのか意味不明な評論と批判した。
• 読者である元零戦搭乗員の笠井智一は『産経新聞』の取材に対し、作中の零戦や操縦士の監修レベルの高さを称賛し、架空の人物を描いてはいるものの、「宮部のような人物が確かにいた」と話し、「戦争で若者が死ぬのは悲しいことです。二度と戦争を起こしてはなりません。ただ、あの時代、若いパイロットたちは皆、日本を、日本人を守りたいという一心だけで命懸けで戦っていたのです。その思いだけは語り伝えたいのです。」と語っている。
• 映画の主題歌を担当したサザンオールスターズの桑田佳祐は、オファーを受けた際に製作途中の映画を観賞したことを、自身のラジオ番組で作品名をある程度伏せつつ述べ、曰く「手ぬぐいがビショビショになるほど」涙を流し、周囲に「今年No.1の映画になるのではないか」と話した。情報の解禁に伴い発表されたコメントにおいて「『家族のために必ず生きて帰る。それこそが愛ではないか。』そう信じ、『待っている人がいる』ことそのものが生きる力となり、生きる原動力となっている。現代を生きる私たちにも通ずる、そんな主人公・宮部久蔵の姿に非常に大きな感動をいただきました」と述べた。
• 佐々木彩夏(ももいろクローバーZ)は映画版を父親と鑑賞し、感動したことを自身のブログで述べている。また、同グループの玉井詩織も映画版を観て感動し涙を流し、先述の佐々木と百田夏菜子に薦めたことを「non・no」 2014年7月号のインタビューで述べている。
• 黒柳徹子は『徹子の部屋』に岡田が出演した際に映画版のダイジェストを観賞し、目を潤ませて鼻声になり、夏八木のことを岡田が語ると無言でうなずいていた。
• 弁護士の北村晴男は映画版の試写を観賞したことを語っており「これほどの作品に出会ったことがない。原作の感動をそのまま再現できる映画は少ない」と高く評価している。また、サザンオールスターズのファンを公言していることもあり主題歌の「蛍」に対しても「僕らが生まれる前に太平洋戦争が終わっているがたかだか11年前、親や先輩の年代は本当につらい思いをしていてそれを見事に描いている」と歌詞の内容を高く評価している。
• 政治家の山田宏は2014年の正月に元海軍予備学生だった父とともに映画版を観賞したことを明かしており、父が「よく当時の雰囲気が描けている」と評していたと語り、山田自身も「サザンのテーマ曲通りの『愛と平和』の映画で、靖国神社で頭を垂れ『感謝と平和』を祈るのと同じ思いになる」と高く評価した。
• 映画版について原作者の百田尚樹は「10年に1本出るかどうかの傑作」と評した。

• 作家の石田衣良は、山田宗樹著『百年法』などとともに愛国心を強める作品として「右傾エンタメ」という造語を用いて批判し、「かわいそうというセンチメントだけで読まれている」「読者の心のあり方がゆったりと右傾化しているのでは」と主張した。
• 文芸評論家の富岡幸一郎は「小説を読んでみたが、戦争の描写はまあまあ書けている。しかし、ベストセラーには往々にしてあることだが小説ともいえない物だ。残念ながら、文学としての価値は極めて低いと言わざるを得ない。」と述べた。
• 2013年に公開された『風立ちぬ』で話題を呼んでいた映画監督宮崎駿は、インタビューにおいて日本の航空戦史や元零戦パイロットの証言に反対を唱え、「ある零戦の映画企画」を引き合いに出し次のように批判した。「今、零戦の映画企画があるらしいですけど、それは嘘八百を書いた架空戦記を基にして、零戦の物語をつくろうとしてるんです。神話の捏造をまだ続けようとしている。『零戦で誇りを持とう』とかね。それが僕は頭にきてたんです。子供の頃からずーっと！」「相変わらずバカがいっぱい出てきて、零戦がどうのこうのって幻影を撒き散らしたりね。戦艦大和もそうです。負けた戦争なのに」。これは作品を見ての発言ではないものの、時期などから言及された映画は明らかに『永遠の0』のことであると予測され報じられた。
• 映画評論家の清水節は、シネマトゥデイの映画短評で「トラウマを与えなければ戦争映画としては不十分な趨勢から逆行している。「特攻」を否定するなら、家族や戦友との絆を美しく描くだけでなく、なぜ主人公の酷たらしい死体すら見せないのか。表面的に反戦を唱えながらも、結果的に「日本を取り戻す」民族意識の強化に奉仕する巧みなプロパガンダだ」と評している。
• 映画監督の井筒和幸は、自身のラジオ番組で「見たことを記憶から消したくなる映画」と述べ、主人公の人物像についても「そんなわけない」と主張した。ストーリーや登場人物が実在しないのに、ありえない内容で特攻隊を美化していると非難している。
• アメリカ海軍の関連団体アメリカ海軍協会（英語版）は、2014年4月14日付の記事「Through Japanese Eyes: World War II in Japanese Cinema（日本人の目に映る『映画の中の第二次世界大戦』）」の中で本作の好評を危険視し、最近の日本の戦争映画について「戦争の起因を説明せず、日本を侵略者ではなく被害者として美化する」「修正主義への批判を中国の宣伝と称し、戦争犯罪によって処刑される日本の指導者を、キリストのような殉教者だと主張している」「故郷を守って死んだ英雄と歪曲して平然としている」と批判した。
• 雑誌『映画秘宝』主催の映画のワーストランキング『HIHOはくさいアワード』では、2013年度の10位となった。
• 酒井まどは「戦争のリアリティなどかけらも知らない百田が、現代の平和ボケの頭で、戦記物や戦闘シミュレーションをつぎはぎして、それらしい物語にしているだけなのだ。だからこそ、無意識のうちに飢えや戦友同士の殺し合い、強姦といった戦場の悲惨さの描写をネグり、戦術をああだこうだと、まるでスポーツの試合かヒーローもののように、戦争をエンタテインメントとして扱ってしまう」と批判している。
• 太平洋戦争中に海軍の水上特攻隊に所属していた歴史学者の岩井忠熊は、「特攻というものを（中略）考えたこと事態にものすごい犯罪性があって責任がある。でもその責任を糾弾する場面が（映画には）どこにも出てこないんです。そして一種のロマンチシズムになっている」、（小説について）「戦争に対してどういう向き合い方をするのかということは、やはり書く上でその前提になることでしょう。それなしにこんなテーマを取り上げるということは、とても無責任なことではないでしょうか」と述べている。

全作品

• 零式艦上戦闘機（零戦）　、ゼロ戦

日中戦争後期から、太平洋戦争を通して使用された、大日本帝国海軍の主力戦闘機。分類としては艦上戦闘機だが、戦闘爆撃機・特攻機としても運用された。宮部らが搭乗していた二一型・五二型や、二二型、三二型などの数多くの派生型が開発された。特攻の際、宮部の搭乗する二一型は250kg爆弾を積んでいるが、その他の五二型は500kg爆弾を積んでいることがわかるように、型によって武装、爆弾搭載能力などに違いがあり、二一型と五二型ではエンジンや全幅、機関砲の装弾数などが異なっている。現在でも世界中に十数機が現存しており、何機かは飛行可能。うち一機(機体ナンバー：中島第5357号、尾翼番号：61-120、プロペラ軸が薄緑)は現存する栄二一型エンジンを搭載して飛行できる。

宮部が搭乗していた機体は、二一型、二一型、二一型、二一型、五二型、二一型。
他の登場人物が乗っていた機体は 、大石の五二型、五二型。景浦の五二型、五二型。

• 一式陸上攻撃機（一式陸攻、中攻）

太平洋戦争を通して使用された、大日本帝国海軍の陸上攻撃機。日中戦争時から太平洋戦争初頭に使用された九六式陸上攻撃機とともに、前世代の九五式陸上攻撃機（大攻）と対になる中攻と呼ばれた。進んだ設計であり、欧米にも性能的には引けを取らなかったが、エンジンはどうしても欧米並みの大馬力にできなかったことで、軽量化を行った結果、燃料タンクの防弾性が貧弱になった。そのため、被弾すると発火、爆発しやすい事から「ワンショット・ライター」 と連合国側搭乗員に揶揄されていた。しかし、近年では頑丈であったという米軍機搭乗員からの証言もあり、機体性能を見直す動きが広がっている。映画では部隊指揮所の内側視点からのカメラで駐機されているのが映っている。ドラマにおいては、一式陸攻を長谷川が直掩していた際に、迫りくるF4Fからこれを守ろうとして撃たれ、右手を失った。

書籍&映画

• 九六式艦上戦闘機

太平洋戦争を通じて使用された、大日本帝国海軍の艦上戦闘機。零戦と同じ設計者の堀越二郎が設計を手がけ、零戦の出現までは世界で最も優れた戦闘機の一つであった。長谷川が操練卒業後、昭和16年初めに中国・漢口へ配属になった際に搭乗していた機体。

• 桜花

日本海軍が開発した特攻兵器。機首部に大型の徹甲爆弾を搭載し、機体は小型の航空特攻兵器で、母機に吊るされて目標付近で分離し発射される。グライダーのように滑空して敵艦に接近し、固体燃料ロケットを作動させて加速して敵艦に突入する。アメリカ軍からは、自殺(攻撃)を行う「愚か者」の機体との意味合いで、日本語の「馬鹿」にちなんだBaka Bomb（単にBakaとも）というコードネームで呼ばれており、作中では桜花で戦死した特攻隊員の遺族が、「狂った軍隊の史上最大の『バカ作戦』で戦死させられて哀れだ」と嘆くシーンがある。

しかし、アメリカ軍は、桜花のことをもっとも危険な対艦兵器で、アメリカ軍の砲手やパイロットらにとってこれまでに遭遇したもっとも手に負えない攻撃目標であると評価しており、 桜花に撃沈された駆逐艦マナート・L・エベールのオールトン・E・パーカー艦長は「それは今まで目にしたどんな飛行機よりも速かった。プロペラやエンジンは見かけられなかったので、この機体はジェットかロケットを推力にしているものと思われた。」と報告している。また同日に桜花が命中したのにもかかわらず、桜花の速度が速すぎて、艦体を貫通してしまったので幸運にも撃沈を免れたスタンリー (駆逐艦)の砲術長は「このミサイルが艦艇装備の自動火器の射程内まで接近しても、何物もその突進を停止させたり、その方向を変換させるのは無理である」と報告している。この後、アメリカ軍は桜花に対して徹底的な対策を講じている。

戦後においても、アメリカの歴史家サミュエル・モリソンは、桜花について「小型なことと、とてつもないスピードのため、桜花はわが軍の艦船に対する最悪の脅威となった。それは、ロンドンを襲ったドイツの誘導ミサイルにほぼ匹敵する脅威となった。」と述べている。作家ジョン・トーランドは、当時のアメリカ軍艦隊全体の状況として「桜花を『BAKA』と蔑んでみても、アメリカ軍艦隊全体に広まった恐怖は決して和らぐことはなかった。」と述べている。大戦中は従軍記者としてピューリッツァー賞を受賞し、戦後に軍事評論家となったハンソン・ボールドウィン（英語版）は桜花は人間が誘導装置となった誘導対艦ミサイルであって、戦後にミサイルの完成によって現実化した水上艦艇に対する脅威を予見したものになったと指摘している。

• P-39（カツオブシ）

第二次大戦を通じて主にソ連で対ドイツ東部戦線用に使用されたアメリカ合衆国陸軍の戦闘機。第二次大戦初頭は太平洋戦線でも使用されたが、あまり性能が芳しくなかったため、当時連合国でアメリカによって行われていたレンド・リースに大半が出され、ソ連へ貸出（という名の押し付けのようなもの）が行われていたが、ソ連兵にはかなり好評だった。その形状から、帝国陸海軍搭乗員には「カツオブシ」と呼ばれた。

• ハリケーン

第二次大戦を通じて使用されたイギリス連合王国空軍の戦闘機。

• 九七式艦上攻撃機（ 九七艦攻）

太平洋戦争を通じて使用された、大日本帝国海軍の艦上攻撃機。戦艦アリゾナなどを雷撃して大爆発させた。現在使用されていた実機は残っていないが、忠実に再現してエンジンを搭載し飛行可能なレプリカが一機存在する。

• 零式水上偵察機（零式水偵/零式三座水偵/零偵）　　

太平洋戦争を通じて使用された、大日本帝国海軍の水上偵察機。零式小型水上機（主に零式小型水上偵察機と呼ばれた）との対比から、主に零式三座水上偵察機と呼ばれた。

• P-38 （ペロハチ/双胴の悪魔）

太平洋戦争を通じて使用されたアメリカ合衆国陸軍の戦闘機。日本軍には戦いやすいことでペロハチと呼ばれていたが、のちに一撃離脱戦法が徹底されるようになると、双胴で当てにくいことも手伝って、双胴の悪魔と呼ばれるようになり、さらには山本五十六元帥と宇垣纏らがの乗った2機の一式陸攻を襲撃し、山本搭乗機を撃墜、宇垣搭乗機を不時着させた。映画中では景浦が2機撃墜しているシーンがある。現在でも十数機が現存しており、うち七機は飛行可能である。近年、現存最古になると思われる1941年製のP-38が、イギリス北ウェールズの海岸に埋もれている状態で発見された。

• P-51

最優秀レシプロ戦闘機と評されることもある、太平洋戦争末期に使用されたアメリカ合衆国陸軍の戦闘機。B-29重爆撃機が日本本土を空襲しにきたときに、護衛戦闘機として付随してきた。優秀な戦闘機として有名だったが、乗員の腕によっては、日本軍機に軽く落とされるときもままあった。映画中では、飛行訓練中の宮部と大石とあと一機に三機で襲いかかり、一機は宮部に素早く墜とされ、もう一機に宮部が狙われるが、宮部の追撃に集中するあまり背後の警戒が疎かになっていたところを大石機の体当たりで尾翼を破損、制御を失い墜落した。第二次大戦中の軍用機で一番多く現存し、飛行可能機が150機あまりもあり、改造などされてレースにも出場している。

• TBF

太平洋戦争前中期に使用されたアメリカ合衆国海軍の雷撃機。ミッドウェー海戦の際に、零戦に接近を察知され強襲され多数を撃墜されてしまい、魚雷は命中させられなかったが、このことが囮の役目を果たし、SBD艦爆隊による日本空母4隻の撃沈へと繋がった 。現在でも20機あまりが飛行可能な状態で現存している。

• SBD

太平洋戦争を通じて使用された、アメリカ合衆国海軍の艦上爆撃機。九九艦爆と同世代にもかかわらず、開戦直後の改良によって飛躍的に性能を上げた。また、主脚も九九艦爆と違って引き込み式主脚だった。ミッドウェー海戦の際、宮部ら零戦哨戒隊がTBD雷撃機隊と戦闘しているときに雲の間から空母を爆撃し、4隻の空母を撃沈せしめた。現在でも数機が飛行可能な状態で現存している。

• 九九式艦上爆撃機（九九艦爆）

日中戦争から太平洋戦争を通じて使用された、大日本帝国海軍の艦上爆撃機。翼下に大型の固定脚を搭載しているが、その性能は欧米に劣らないものだった。作中の伊藤が真珠湾攻撃後に宮部と話しているシーンで、宮部の回想の中に自爆を決意して去っていく九九艦爆がある。飛行可能なレプリカが一機現存する。

• P-40

太平洋戦争初頭まで使用されていた、アメリカ合衆国海軍の戦闘機。優れた能力は持ち合わせていなかったが、製造しやすかった為、アメリカの得意とする物量作戦に使われた。長谷川がチモール島のクーパン基地へ進出した際、生まれて初めて撃墜した米英戦闘機である。

• F4F（グラマン）

太平洋戦争前半に使用されていた、アメリカ合衆国海軍の主力艦上戦闘機。日本海軍の搭乗員にグラマンと呼ばれていた機体の初代。作中では長谷川に何機か墜とされるが、中攻を護衛していた長谷川を撃ち、大怪我を負わせた。

• F6F（グラマン）

太平洋戦争後期に使用された、アメリカ合衆国海軍の主力艦上戦闘機。F4F譲りのずんぐりした機体と重装甲はそのままであったが、F4Fより改良された大馬力のエンジンによりかなりの機動性を得、日本の搭乗員にはF4Fより遥かに手強い敵機となった。日本海軍の搭乗員にグラマンと呼ばれていた機体の二代目。

• F4U（シコルスキー）

太平洋戦争中期から終戦後まで、アメリカ合衆国海兵隊でも使用されたアメリカ合衆国海軍の艦上戦闘機。重戦闘機であったため、陸上からよく使われており、戦闘爆撃機としてもよく使われていた。作中では、飛行訓練をしていた宮部・大石らに4機で襲いかかったが、大石が宮部との間に入ったことで、大石に大怪我を負わせられたものの宮部を撃墜し損ね、逆に宮部機に2機墜とされた。日本軍側の呼称・シコルスキーの由来は、F4Uの製造社であるヴォート社が、F4Uを開発後、戦時中の一時期だけシコルスキー社を編入していたことによる。

• スピットファイア

第二次大戦を通じて使用されたイギリス連合王国空軍の戦闘機。長谷川がチモール島のクーパン基地にいた際、ポートダーウィンの機体を撃墜していた。 詳細は テレビ東京　永遠の0公式サイト へ。