• 原作・構成協力 - 谷川流
• 原作イラスト・キャラクター原案 - いとうのいぢ
• 連載 - 角川スニーカー文庫刊、ザ・スニーカー、少年エース
• 製作総指揮 - 安田猛、宇田川昭次、八田陽子、酒匂暢彦
• 企画 - 井上伸一郎、山下直久
• 超監督 - 涼宮ハルヒ
• 監督 - 石原立也
• シリーズ構成 - 涼宮ハルヒと愉快な仲間たち
• シリーズ演出 - 山本寛
• キャラクターデザイン・総作画監督 - 池田晶子
• メカニカルデザイン - 海老川兼武
• 美術監督 - 田村せいき
• 色彩設計 - 石田奈央美
• 撮影監督 - 田中淑子
• 編集 - 重村建吾
• 音響監督 - 鶴岡陽太
• 音楽 - 神前暁
• 音楽プロデューサー - 斎藤滋
• 企画プロデューサー - 安田猛、伊藤敦、八田英明
• アソシエイトプロデューサー - 鈴木智子、武智恒雄、中嶋嘉美、室市剛人
• アシスタントプロデューサー - 山口真由美
• アニメーション制作 - 京都アニメーション
• 製作協力 - ビッグショット
• 製作 - SOS団（角川書店、角川エンタテインメント、京都アニメーション、クロックワークス）

• 原作・構成協力 - 谷川流
• 原作イラスト・キャラクター原案 - いとうのいぢ
• 連載 - 角川スニーカー文庫刊、ザ・スニーカー、少年エース
• 企画 - 安田猛、土川勉、八田陽子、酒匂暢彦、井上俊次
• 団長 - 涼宮ハルヒ
• 団長代理（総監督） - 石原立也
• 団長補佐（監督） - 武本康弘
• シリーズ構成 - 涼宮ハルヒとやっぱり愉快な仲間たち
• キャラクターデザイン - 池田晶子
• メカニカルデザイン - 海老川兼武
• 総作画監督 - 西屋太志
• 美術監督 - 田村せいき
• 色彩設計 - 石田奈央美
• 撮影監督 - 中上竜太
• 編集 - 重村建吾
• 音響監督 - 鶴岡陽太
• 音楽 - 神前暁
• 音楽プロデューサー - 斎藤滋
• プロデューサー - 伊藤敦、八田英明
• アニメーションプロデューサー - 山口真由美
• アニメーション制作 - 京都アニメーション
• 製作協力 - 角川書店、角川メディアハウス
• 製作 - SOS団（角川書店、角川映画、京都アニメーション、クロックワークス、ランティス）

角川スニーカー文庫編集長・野崎岳彦は『涼宮ハルヒシリーズ』が小説というよりも「イラストの考案」さらには「イラストレーター（いとうのいぢ）の選択」から始まったと述べており、小説原稿を読む前の時点で既に「（いとうのいぢの）イラスト中心のマーケティング」を展開するアイデアを心の内に秘めていた。そして野崎は「涼宮ハルヒ」というキャラクターを前面に押し出す反面、「狭い意味での世界観」を隠していくという方針で『涼宮ハルヒシリーズ』のメディアミックス展開を行った。そのうえで、「ハルヒならこう考えるだろう（＝ハルヒという一人のカリスマのイデオロギーがある）」ということを想定して、商品を生み出していく考えを作り上げていった。アニメシリーズではこうした野崎の考えがプロデューサー・伊藤敦によって引き継がれていった。

KADOKAWAの宣伝担当・西山洋介は、プロデューサーから「宣伝も作品作りも共通して言えるのは『この作品はハルヒが支配している』ということ」だと言われており、「ハルヒが面白がるであろうことをする」というのが番組宣伝プランの根底にあったことを明かしている。

本作の構成会議は琵琶湖で行われており、この場には監督の石原立也・シリーズ演出の山本寛・原作小説シリーズの著者・谷川流、劇伴担当の神前暁、美術監督の田村せいきらが参加した。彼らはまず、「涼宮ハルヒ」についての知識を得るために原作小説シリーズを読み込み、個々が学んだ「涼宮ハルヒ」に対する理解の共有を図った。そして各々の理解の齟齬をなくすために、彼らは朝まで会議を積み重ねていき、最終的にコンセプトの統一がなされていった。石原はテレビアニメ化に際して原作小説シリーズを読んだところ、小説版『涼宮ハルヒの憂鬱』の面白さは小説を読む面白さであり、「映像化に向いていないのでは」と不安を感じており、谷川自身も「本作をアニメにして面白いのか」と疑問を抱いていた。一方で山本は主人公・キョンの扱い方を間違えなければ本作は形になるとしており、石原も谷川の文体を活かしたいとの思いからテレビシリーズではキョンのモノローグを中心に展開していく方向で進められた。また、石原は当時世間では安易に「萌え」が使われていることもあり、本作を「萌え」アニメにしたくないとの思いで制作に臨んでいる。なお、谷川はアニメーションならではの表現や遊びを存分に入れて欲しいと制作陣にリクエストしている。

第1期では作品の時系列を無視した「シャッフル放送」が行われている。これは第1回構成会議（琵琶湖）が行われる前の顔合わせ段階で、谷川が最初に「時系列通りにやらなくてもいいのでは」と発したことが事の発端となっている。その後、山本は「憂鬱VIをラストにしたい」、石原は「色んなエピソードをやったあとにまとめて憂鬱編をするのはどうか」と意見を出すもどれもしっくりこなかった中で、谷川が「この際順番は無視したらどうか」と発したことで方向性が固まっていった。石原は『オトナアニメ Vol.1』のインタビューで、本作を「シャッフル放送」にすることに決めた理由について「原作に忠実」と「原作ファンに対するサプライズ」を両立させるためだと説明している。すなわち原作に忠実であるほど、原作を読んでいない視聴者には親切であるが、ストーリーを既に把握している原作ファンにはつまらないものとなってしまう。一方で、原作ファンに配慮してアニメオリジナルの要素を加えるのは、原作の雰囲気を壊す危険を伴う可能性がある。そのため、原作ファンにも「サプライズ」を提供しようとした結果がこの放送順であったという。また、時系列と異なるといっても、長編（涼宮ハルヒの憂鬱I - VI）の間に短編が挟み込まれる形になっているだけなので、短編が長編の伏線として機能するようにもなったと語っている。なお、DVDで時系列順に収録されているのは、もう一度DVDで時系列順に見直した結果、視聴者に新たな発見があるようにしたためである。

第1期第1話のエピソードを「朝比奈ミクルの冒険 Episode 00」に決めたのは山本である。山本は本作のアニメ制作におけるコンセプトは「超監督・涼宮ハルヒ」だとしたうえで、ハルヒが本作を手掛けると仮定すれば時系列をシャッフルするといった訳の分からないことをするし、当然初回放送はハルヒ自身が監督をした自主映画だろうと語っている。石原曰く「普通、第1話は監督がやるもの」であるが、今回の案を推した山本が脚本・絵コンテ・演出の全てを行うことになり、結果的に山本はかなりの苦労を強いられることとなった。なお、「超監督涼宮ハルヒ」の名前は本作のオープニングのテロップに監督の名前よりも大きいフォントで表示されている。

上述の通り、第1期ではシャッフル放送が行われたことに加えて、いくつか抜けていたエピソードも存在していた。しかし、2009年版では時系列順に放送され、「笹の葉ラプソディ」「エンドレスエイト」「涼宮ハルヒの溜息」といった第1期では描かれなかったエピソードも補完された。石原は「クロスワードパズルを埋めたような気分で少し気持ちいい」と、プロデューサーの伊藤敦は「ようやく『ハルヒ』のストーリーがひとつに繋がった感じがする」とそれぞれ振り返っている。なお、「エンドレスエイト」は元々第1期での放送が予定されていたが、「憂鬱編」が予定よりも1話多くなってしまったことから、放送が見送られていた。

石原は脚本における約束事として「キョンの見ていない場所ではドラマは進行しない」ことを挙げている。

本編エピソード「射手座の日」では本作と同じ制作会社によるアニメ作品『フルメタルパニック！』の原作者・賀東招二が脚本を手掛けている。構成会議の中で脚本を誰にするかという話になった際に、谷川が賀東を指名したことで結果的に起用が決まった。賀東は他者による原作の作品の脚本を担当した経験が過去になかったため、原作部分をどの程度残すのかあるいは削るのかについて頭を悩ませた。また、「射手座の日」は文字数制限が厳しかったこともあり、どの文字を減らして字数調整するのかという作業はかなり苦労したと振り返っている。賀東は2009年版においても、「エンドレスエイト」（第12話）で脚本を務めている。

上述の約束事を破ったのが谷川自身の脚本によるアニメオリジナルエピソード「サムデイ イン ザ レイン」である。本エピソードのコンセプトは「第三者視点、『定点観測』」であり、このコンセプトは原作小説が常にキョンの一人称視点で統一され、ファンの間で「キョンが見ていない世界は存在しない」と結論づけられていたことから、山本が谷川に「キョン以外の、第三者視点のエピソードを作りましょうか」と提案したところ快諾を得られたことから決まった。脚本を受け取った山本は「ハルヒがカーディガンをかけている」「傘が一本しか用意されていない」という点から恋愛色がかなり強いと感じたが、原作者である谷川が良いと思って書いたものならそれで良いんだろうという結論に至っている。提案を受けた谷川は後に「原作の小説ではできない、映像化作品でしかできないことをやってみたいと思った」と語っている。なお、山本によれば構成会議の中で谷川に冗談のつもりで脚本を書いてみないかと尋ねたことで谷川の脚本参加が決まったとのこと。谷川は2009年版においても、「涼宮ハルヒの溜息I」で脚本を務めている。

シリーズ演出を務める山本は、自身の役職を一般的には監督のサポート役に近い立場ではあるとしながらも、本作ではそれに留まらずに他の様々な作業に深く携わることになったとしている。また石原とは事前に「あらゆる場面で意見を述べて提案をするのがシリーズ演出であり、その是非を判断するのが監督」であると両者の役割について明確化させ、それに準拠して作業に取り掛かった。各話演出に関しては原作とは若干雰囲気が異なる部分がありつつも「アニメーションなりの『ハルヒ』の世界観」があり、そこから大きく逸脱しなければ問題はないことから、比較的自由度は高くなっている。

石原は演出における約束事として脚本と同様に「キョンの見ていない場所ではドラマは進行しない」ことを挙げており、「キョンの一人称」が原作小説の魅力であり本質でもあると考えていたことから、アニメーションでも可能な限り忠実に表現した。映像化をする上では「生っぽさ」を大事にするために「頭に大きな汗が流れる」「怒りのマークがおでこにくっつく」といったアニメ記号的表現を使用しないことも約束事としている。また、本作のような「現実が徐々に非現実へと変化していく物語」を描いていくためには、非日常や非現実的なことが起こった際に説得力を持たせなければいけないことから現実をしっかり描いていく必要があり、そのために日常芝居はドラマ的な描き方をしている。山本は「日常シーンがメイン」だと解釈しており、SOS団という日常のサークル活動の中で宇宙人や未来人といった非日常的要素が介入してくるものの、それによって彼らの日常は破綻せずに高校生活を送っているというコンセプトを貫いている。このコンセプトを作るにあたって、山本は『うる星やつら』から多大な影響を受けているが、例えば「面堂家に襲撃する（本作に置き換えると、ハルヒが神以上の力を使って使用して暴走する）」といった内容は本作では取り入れないことを制作陣の間で決めており、本作では非日常的要素が介入したとしても、それ以外の部分を可能な限り日常的に描くことを意識した。

本編エピソード「朝比奈ミクルの冒険 Episode00」ではハルヒたちが自主映画を制作することから意図的に「素人が作った感」を演出しなければならず、「自主制作らしさとは？」というテーマで話し合いが行われるも、テーマ自体が難題で制作陣は苦労を強いられた。これに関してスタッフ陣は以下のように証言している。

• 門脇聡（同エピソード作画監督） - アニメーションで意図的に「実写の撮影ミス」を再現したために、通常のアニメーション制作よりも作業が大変になってしまった。
• 石田奈央美（色彩設定） - 色指定に関しては劇中の撮影時間帯の細かな変化に合わせて、劇場版作品に匹敵する細かな変化が求められていた（石田自身はこの回では直接関与していない）。
• 石原立也（監督） - 何よりも辛かったのは、声優陣に対して意図的に下手に演じるように指示することだった。
• 山本寛（シリーズ演出） - 通常であればOKを出すレイアウトに「へぼくして」とリテイクを出したのは前代未聞だったと思う。

本編エピソード「射手座の日」で絵コンテ・演出を担当した武本康弘は、本エピソードでは長門がフィーチャーされるため、なるべく彼女を多くの画面に映すことを心掛けた。また、武本は長門を描く上で以下のような点を意識している。

本編エピソード「ライブアライブ」のライブシーンではギターやベースの運指の動きを忠実に再現しており、ドラムも音と絵が完全に一致するように作られている。このライブシーンについて山本は以下のように述べている。

これは「ロトスコープ」と呼ばれる技法であり、アニメーターに楽器経験者がいなかったことからやむを得ず取られた手法である。また、劇中でハルヒの歌う表情は、歌う平野綾の表情をレコーディング時に撮影し、それを基に描かれている。これはリアルさの追求というわけではなく、「非日常」が「日常」の中に入ってくる瞬間を際立たせるために「日常」部分を細かく描写した結果である。バンド演奏のシーンについて、山本はこの回を一つのクライマックスだと考え、ドラムをきちんと描けば今までのアニメを超えられると思ったと語っている。また、本エピソードが文化祭の日のエピソードであったことから「参加している全員が主役」というコンセプトを設定し、モブキャラクターも全員動かしている。その結果、作画枚数は他エピソードの約2倍となっており、現場は討ち死にを覚悟するレベルとなった。

上述の約束事を破ったのが「サムデイ イン ザ レイン」であり、本エピソードでは長門が本を読み続ける描写が前半2分17秒、後半1分に渡って長回しされた。この演出について山本はひたすらキョンを「待つ女」である長門の心情を視聴者にも味わってほしいという意図があったことを明かしている。また、この長回しは本棚の奥と部室隅2か所の計3か所の隠しカメラからの映像となっているが、これは「キョンでもハルヒでもない視点、三人称でとなったとき、それがハルヒ的世界を見つめる「外部」の「観客」の視点になってしまっては、せっかく描いているSOS団の日常が嘘くさいものになってしまう」と考えた山本が、例えばコンピ研部長がSOS団の秘密を暴くために設置した隠しカメラという設定を想起させるものにしてはどうかと提案したことから採用された演出となっている。なお、この回で長門は一言も言葉を発しておらず、キャスト欄にも茅原実里（長門有希 役）の名前はクレジットされていない。

池田は総作画監督として描き起こされたデザインを元に各話の作画監督がキャラクターの修正および原画の補填をした別紙の上にさらに別紙を重ねて原画の線を修正し、シリーズ全体の作画をある程度統一するという役割を担っているが、各作画監督の個性を楽しんでもらいたいという考えにより、自身が描いた絵に完全統一させることはしなかった。2009年版で自身初となる総作画監督を担当した西屋太志は全話の確認作業を行う上で特に「キャラクターの表情」と「感情の変化」を重視している。新作エピソードの「エンドレスエイト」では長門の微妙な表情に特に気合を入れ、同じく新作エピソードの「涼宮ハルヒの溜息」ではハルヒが周囲に傍若無人な振る舞いをするため、彼女の無邪気な可愛らしさを損なわないように意識したと西屋は振り返っている。

色彩設計の石田奈央美は原作小説シリーズのイラスト担当・いとうのいぢの画に近づけることを意識しながらも、地味になることを避けて明るく元気よく見えるように意識して画面を作成した。また、本作は夕景描写が多いことから様々な色の夕景を設定し、「季節での日差しの変化」についても意識することを心掛けた。石田は各キャラクターに対してそれぞれイメージカラーを設定しており、例えばハルヒは「オレンジ」、長門は「黄緑」、みくるは「ピンク」となっている。

美術監督の田村せいきは石原から「日常芝居がメインだから、現実味を感じられる表現が必要」だと指示を受けたことから、美術面では「室内の露出」に特に注意を払った。2009年版制作中に行われたインタビューで田村は、2009年版はダークな雰囲気がありそうだったことから水彩タッチだけじゃなく油彩も取り入れることも視野に入れていると話しており、第1期が「印象派」だとすれば2009年版は「バロック調」だと表現している。

キャラクターデザインにおいては「線を少なくして絵をたくさん描く」というコンセプトが最初にあり、池田自身は他のアニメーターが自由に動かせるようにできるだけシンプルにすることを意識した。また、池田は原作イラストを気に入っていたことから、出来るだけ原作の絵を忠実に再現したいとの考えを持っていた。原作小説が数年続いていることから挿絵の絵柄が年々変化しているため、いとうのいぢとの打ち合わせでどの時期の絵をアニメに採用するかを決め、各キャラクターごとの詳細設定を原画スタッフに指示している。キャラクターデザインを行う上で、池田は各登場人物が個性を持って動けるようにするためにそれぞれの体型に拘っており、それに付随して「歩き方参考」などを設定として作成している。また、池田は作品内における「普通の日常」を表現するために、ハルヒたちの背景に存在するモブキャラクターたちの生活を描き出すことを心掛けている。

いとうのいぢの絵をアニメキャラクター化する上で石原と山本は苦労したことを明かしており、本作はジュブナイルかつ青春群像劇であったことから実写の雰囲気を出しつつ、生きている実感のある少年少女を動かしたいという思いがあったとしている。また、アニメキャラクター化するうえで最も苦労したキャラクターはキョンであるとしており、これについて石原と山本は後の対談で以下のように述べている。

山本 - でもそれじゃ『ジャンピング』みたいになっちゃう（笑）。ハルヒは実験だけのアニメじゃないので……。 ≪中略≫ 石原 - 俳優をモデルにキョンを描いたこともあったね。 山本 - いとうさんが豊川悦司さんを意識してキョンを描いたと聞きまして、そっくりのキャラをつくったんですけど……どう考えてもおっさんでした（笑）。次に池田さんが『世界の中心で愛を叫ぶ』の森山（未來）くんをモデルに描いてきたけど、それもどうも違う……。 石原 - 白状すると最後まで確固たる自信がなかったんですよ。 山本 - うん。なんとなく時間もないしといって決まった気がする。

池田はSOS団メンバーのキャラクターデザインについて以下のように述べている。

• キョン - 今時の普通にオシャレをする普通の高校生として描いた。
• 涼宮ハルヒ - 突進型でハチャメチャな性格ではあるものの、「女の子らしさ」を絶対に忘れないという点を重視した。
• 長門有希 - 時間とともに変化していく原作イラストの中でどの絵柄を採用するかについてスタッフの中で意見が分かれ、「最近っぽい絵だが、気持ちは初期の感じ」という方向性で進められた。
• 朝比奈みくる - 表情豊かなキャラクターのため、さらのそれを全身で表現することを意識した。
• 古泉一樹 - キョンとは対照的にイメージが掴みやすかった。

2009年版では全てのキャラクターデザインの設定がゼロから描き直されており、例えば長門有希は第1期と比べて若干表情が柔らかくなっていたり、古泉一樹は第1期よりも目が大きくなり、見た目の年齢が若返っていたりしている。なお、新たなデザインを設定するにあたって武本からは抽象的な指示しか出されておらず、基本的には池田の拘りがデザインに反映されている。

山本は「キャラクターデザインの記号化を避けたい」と考えており、現実離れしたデザインではなく、あくまで現実に存在する雰囲気を残したいと主張した。例えば、朝比奈みくるは「背が低く胸が大きい」という特徴を持っているが、そのような特徴を持った人間の脚や腰がそこまで細いわけがないとのこと。池田も足や腰回りをあまり細くしすぎないようにしていると語っている。

神前は劇伴の作曲のみならず「God knows...」や「Lost my music」などの挿入歌の作曲も手掛けているが、これはプロデューサーの判断によるものである。なお、神前にとって本作は自身初となるテレビアニメの劇伴を手掛けた作品である。本作の劇伴について神前は過去のゲーム音楽から影響を受けており、自身も過去にゲーム会社でゲーム音楽を手掛けていたが、テレビアニメではゲームと比べて大幅にスピードと曲数を求められたため、必死に食らいついたと振り返っている。劇伴の作成に関して、第1期では音楽メニューに合わせて先行して行っていたが、2009年版では毎週アフレコ終了後に行うスタイルに変化しており、神前自身も「絵が上がって、声が入ってから、初めて演出意図がはっきりする」ことからアフレコ終了後に劇伴作成を行うのがベストだとしている。挿入歌については「J-POP的なポップロックを作ってほしい」との指示が出されたが、神前はそれまでファンクやテクノの楽曲を中心に制作をしており、ロックな楽曲をまともにレコーディングしたのは本作が初めてであった。そのため、バンドの譜面の書き方が分からずに苦労したと振り返っている。

神前は長門と朝倉の対決シーンでは鷺巣詩郎の雰囲気を取り入れ、『ふしぎの海のナディア』や『新世紀エヴァンゲリオン』のような音楽に挑戦した。「エンドレスエイト」ついては神前曰く「音楽的には8話分の曲を作成」しており実際にはそれら全てが使用されることはなかったが「8話全てで異なる音楽にする」というのがコンセプトとしてあったとした上で、全く同じシーンに異なる音楽を作成するのは大変な作業であったとしている。「ライブアライブ」の演奏シーンで使用された楽曲（「God knows…」 / 「Lost my music」）について、音楽プロデューサーの斎藤滋は「長門のギターが超絶テクニックという設定」だったことから凄腕の音楽家を集めなければならないと考え、ギター担当に西川進、ドラム担当に小田原豊、ベース担当に種子田健を起用した。斎藤は西川に対して「長門は人間ではないため難しいテクニックで弾いてほしい」、小田原と種子田には「他の二人は普通の高校生のため難しいことはしないでほしい」とそれぞれ指示している。

本作では挿入曲としてクラシック音楽が使用されている。例えば「射手座の日」ではフランス近代の作曲家・モーリス・ラヴェルによる楽曲『ダフニスとクロエ』が、「涼宮ハルヒの憂鬱 VI」ではグスタフ・マーラーによる楽曲『交響曲第8番』が使用されている。文化人類学者の三原龍太郎は、クラシック音楽の使用は『銀河英雄伝説』や『新世紀エヴァンゲリオン』の影響によるものだと指摘している。

本作第1期ではシャッフル放送が行われた関係でアフレコも時系列順ではなく放送順に行われた。このように時系列順と放送順が異なっていることにより、各キャラクターの親密度や互いの遠慮のなさ感などを時系列順に並べた時に違和感が出ないようにキャスト陣はアフレコに臨んだ。また、声優陣は自身の演じるキャラクターをより深く理解するために、京都アニメーションのスタッフたちと綿密に会議を行っている。2009年版における新作エピソードのアフレコの際には、声優陣に対してこれまでの3年間でレベルアップした声優としての技術は一旦忘れて、第1期当時のレベル感に戻してほしいと注文が付けられている。これは、新作エピソードが第1期の間に位置するエピソードであることから、芝居が必ず繋がっている必要があったためであった。

キョン役の声優を務める杉田智和は「キョン＝視聴者が自己投影するキャラクター」であると解釈し、明確な意思を持たせないことを意識した。キョンの台詞には「口に出す台詞」「内心の台詞」「ナレーションとしての台詞」の3種類が存在し、ナレーションに関しては「第三者視点での台詞であって、キョンの台詞ではない」という点を特に注意したと杉田は述べている。また、制作陣から「キョンのハルヒに対する接し方について愛情を明確にしないでほしい」と要望があったと杉田は語っているが、この要望は互いが互いを好きなことを気付かないままでいるという面白さを出したいという制作陣の意図によるものであった。

涼宮ハルヒ役の声優を務める平野綾はこれまでハルヒのような元気なキャラクターを演じた経験がなかったことから、どうすればハルヒのテンションを維持できるのかを考えた。また、平野曰く「ハルヒは意外と女の子っぽい」ことから高いテンションで演じるよりもテンションが沈んでいるときにキョンへの態度がどう変化するのかが演じていて大変だったとしている。「ライブアライブ」での歌唱シーンでは「ハルヒじゃないような声で歌ってほしい」と要望があったと平野は語っているが、この要望はハルヒがこのような声を出せるという意外性を出すとともに作中でもハルヒが自身の新たな一面を気付く回だったからという制作陣の意図によるものであった。なお、平野は事前に原作小説シリーズを読み込んでから収録に臨んでいる。

長門有希役の声優を務める茅原実里は平野と対照的にこれまで明るいキャラクターを演じることが多かったことから他作品を見て勉強した。そしてアフレコの際には感情が出すぎていることを指摘されたことから、演じる上で生き生きとし過ぎないように注意して演じている。また、長門のイメージを掴むために『ターミネーター2』を鑑賞したことも明かしている。茅原は後のインタビューで第1期の時点では長門有希のことを全て理解するのは不可能だと考えており、演じてはいるもののどこかで客観的に見ている自分がいたと振り返っている。

朝比奈みくる役の後藤邑子はみくるがとにかく可愛いキャラクターだと感じていたことから、あざとくなりすぎないように素直に演じることを意識した。なお、後藤は本作のアフレコに臨むにあたり、自分たちがちゃんと分かった上でなければきちんと演じることは出来ないと述べている。

古泉一樹役の声優を務める小野大輔はアフレコをする上で極力原文を変えずに、あからさまな感情表現は差し引き、生理的に気持ち悪い間を作ることを心掛けていたと振り返っている。なお、小野は事前に原作小説シリーズを読み込んでから収録に臨んでいる。

劇中の設定におけるSOS団の公式サイトは、主人公のキョンが団長である涼宮ハルヒに命じられて作成しているという設定になっている。実際に視聴者向けに公開されているアニメ公式サイトはこの設定をそのまま反映させ、劇中サイトを模した、素人が適当に作ったようなものとなっている。また、放送内容や原作中の出来事の日付と連動してサイトが更新されたり、随所に隠しコンテンツがあったりした。公式サイト制作者の籏野篤は公式サイトの企画を担当した須子博方から「アニメのネタバレにならないサイトにしたい」「SOS団ロゴマークが毎回変わる演出をやりたい」との提案を受けたことから上述のような演出となったとしているが、元々はトップページ以外は普通のアニメ公式サイトのように制作していく予定だったとのこと。

2009年版の制作中には「校庭で謎の文字を描く人影」の映像がリアルタイム配信される（2007年7月7日夜）、公式サイトが突然「Not Found」になり、消失しているサイトにある文字を入力すると長門の意味深いメッセージとともに新アニメの告知がなされる（2007年12月18日）、「県立北高文芸部」のホームページが出現する（2007年12月19日）などの趣向が凝らされていた。

本作では提供クレジット場面や「射手座の日」の劇中ゲーム内にて「ねこマン」というキャラクターが登場している。ねこマンは平野によって生み出されたキャラクターであり、原作小説では一切登場していない。ねこマンには様々なデザインが用意されており、該当するエピソード内容にちなんだデザインとなっている。

本作では日本のポップカルチャーから様々な文化的要素がパロディとして組み込まれており、その形式は文章やフレーズ、キャラクターの動き、画面構成、音楽など様々である。例えば「射手座の日」では石原が当時好きだったアニメ『宇宙戦艦ヤマト』（以下ヤマト）のパロディが随所に見られる。ゲームパッケージにはヤマトの艦長・沖田十三に似た人物が描かれていたり、敵の親玉であるコンピ研部長はデスラー総統に似た容姿となっており、これらは石原自身も言及している。また、同エピソードでキョンが着用している軍服は『銀河英雄伝説』に登場するヤン・ウェンリーが元ネタと言われている。また、他のエピソードにおいても「孤島症候群」では、涼宮ハルヒが目の前の人物に向かって指差すシーンがあるがこれはテレビゲーム『逆転裁判』が、「涼宮ハルヒの退屈」においてSOS団メンバーが野球をするシーンに使用されているBGMは『タッチ』がそれぞれ元ネタと言われていたり、「ライブアライブ」では実写映画『リンダ リンダ リンダ』のオマージュとなっていたりする。

制作陣は「次週のエピソードのネタバレはしない」ということを徹底しており、アニメ雑誌にも次週のあらすじを載せておらず、ランティスもCM展開を自粛していた。

次回予告のハルヒとキョンの台詞には台本が一切なく、全てアドリブでの収録となっている。杉田と石原が互いに台詞の案を出し合い、それを口頭で平野に伝えるという形となった。

本作以前までランティスにおける音楽プロデュースは井上俊次や伊藤善之が勤めていたが、井上が「思い切って若手に任せてみよう」と判断したことでランティスに入社してまもない斎藤滋が本作の音楽プロデューサーに起用されることになった。井上は本作が成功したのは「遊び心のある若いクリエーターの自由なアイデア」だったと述べており、本作以降井上が音楽プロデューサーとして前面に立つことは無くなった。なお、井上は本作がランティスのターニングポイントになったとも述べている。

テレビアニメ本編で谷口が口ずさんだ「WAWAWA忘れもの〜♪」のフレーズは谷口役を務める白石稔のアドリブである。ライターの坂本寛は、登場シーンが少ない中で強烈なインパクトを残したこのフレーズが山本の目に止まったことから、後に山本が監督を務める『らき☆すた』では白石をモデルとしたオリジナルキャラクター「白石みのる」が登場したのではないかと推測している。

本編エピソード「エンドレスエイト」は全8話構成で全話ほぼ同じ内容のストーリーが繰り返されているが、それでもアフレコは毎回新規で8回分行い、作画や演出、登場人物の台詞も毎回微妙に変化させている。また、全8話がそれぞれ別のスタッフによって同時進行で行われ、各話のスタッフ同士互いにが影響を受けないために他の上がりを目の当たりにしないことを意識付けしながら作業が進められた。西屋によれば、8本の話数が殆ど同時進行で動いていたことから混乱し、制作の終盤にはデジャヴを感じるほどだったという。平野によれば2009年版の打ち合わせでキャストが全員集められて制作陣から説明を受けた際にはキャスト全員啞然としていたと、後藤によれば「これだけ毎週やっているから、見ている人もセリフを覚えてしまっているだろう」ということで、後半は声優陣のアドリブが増えていったとそれぞれ明かしている。なお、放送中の2009年7月19日にアメリカのボルチモアで行われたイベント「オタコン2009」にて、2006年版のシリーズ演出を務めた山本寛は日本国外のファンからの『エンドレスエイト』についての質問に「1年以上前から既にエンドレスエイトの複数話構成の話はあって、自分は反対した。自分が退社しなければこんなことにはならなかったと責任を感じている。製作委員会を代表して、この場でお詫びしたいと思います」などと回答し、謝罪した。山本はこの時点で制作元請の京都アニメーションの子会社であるアニメーションDoを退社しており、2009年版の制作には企画の当初以外は携わっていないため、後に「製作委員会を代表して」という自身の発言を撤回している。

—「mora」でのインタビューより

本楽曲のレコーディングは3人別々に行われた。元々歌を歌うことに苦手意識があった後藤は他の二人に引っ張ってもらおうと考えていたが、自身が一番最初にレコーディングを行うことになったためにそれが叶わなかったと振り返っている。

• モーリス・ラヴェル『ダフニスとクロエ』（第2組曲「夜明け」） - 第11話「射手座の日」（冒頭）
• ドミートリイ・ショスタコーヴィチ『交響曲第7番』（第1楽章「戦争」） - 第11話「射手座の日」（中盤）
• ピョートル・チャイコフスキー『交響曲第4番』（第4楽章） - 第11話「射手座の日」（終盤）
• グスタフ・マーラー『交響曲第8番』（第1部） - 第14話「涼宮ハルヒの憂鬱 VI」

本作は深夜アニメを代表する作品であり、深夜アニメが一般化するきっかけを作った作品でもある。本作以前のアンダーグラウンドな作品が多かった深夜アニメにおいて、ラブコメ要素を含んだSFミステリー作品である本作の登場は深夜アニメに新風を巻き起こした。本作がUHF局の深夜放送アニメとしては異例の大ヒットとなったことで、独立UHF局でもヒット作が誕生することを証明し、深夜アニメの独立UHF局への参入を後押しした。

放送当時、一般には知名度が低かった京都アニメーションが制作し、過去にはない高クオリティな作品だったことから話題となった。2006年当時としては作画やストーリー、キャラクターの完成度が頭一つ抜けており（特に作画は劇場映画並みのクオリティとなっている）、これによってテレビアニメ全体のクオリティが引き上げられ、独自の演出をする作品も増えていった。なお、本作の放送によって京都アニメーション自体の知名度も大幅に上昇し、京都アニメーションの名を確固たるアニメ制作ブランドとしてアニメファンに定着させていった。また、本作品で声優を務めた平野綾や杉田智和らメインキャラクターたちの声優も本作の大ヒットを受けて知名度を上げていった。

本作は原作がライトノベルである。元々原作小説シリーズも本作の放送以前からスニーカー文庫としては大ヒットの部類であり、『このライトノベルがすごい！』でも1位を獲得していたが、既存のライトノベルの枠を超えるほどの人気ぶりはなく、世間に浸透するレベルには達していなかった。しかし、テレビアニメ化が行われるとライトノベルの枠を超えて社会現象となったことで、「ライトノベル」という名称が世間に浸透した。また、ライトノベルの商業的価値が改めて浮き彫りとなり、人々はその動向に注目するようになっていった。なお、ライトノベル自体は1980年代から既に存在しており、2000年代まで多くの作品が世に出ていたにもかかわらず、一部では「ライトノベルはオタクが萌え要素を入れて小説を汚したもの」と認識されていた状況を本作は一変させることにも成功した。後に本作の原作小説シリーズはライトノベルの代表格と呼ばれるようになっている。

本作以前にも原作がライトノベルのアニメ化が行われていたもののファンタジー要素が強い作品が多く、ライトノベル界に「日常系」が流行りだしていたにもかかわらず大手制作会社がゆるい日常を描いた作品には華がなくウケないと考えていたことから日常系アニメのアニメ化はされなかった。そんな中で京都アニメーションは日常系作品である本作のテレビアニメ化に挑戦し、大成功を収めることとなった。また本作は、エンディングでキャラクターを躍らせたことが（後述参照）がインターネット配信サービスで流行し、そこからアニメを視聴、アニメから原作小説シリーズを読むという新たな流れを生み出した。

本作は視聴可能範囲が狭いUHFアニメであったことからヒットしないと考えられていたが、インターネットでの拡散がヒットを生んだ。

ジャーナリストの数土直志は、日本におけるテレビアニメのネット配信を一般化させた作品として本作を挙げている。本作の放送開始（2006年）と同時期にYouTube（2005年）やニコニコ動画（2006年）が登場し、これらの配信サイトを通じて「ハルヒダンス」を踊るファンが急増すると同時にアニメ本編の違法投稿も急増した。これら「海賊版」はYouTubeですぐに1億回を超える再生数を記録し、さらにはファンが録画した映像に英語の吹き替えや字幕が付けられるようになるとアメリカ国内にまで知られるようになっていった。これによってファンはネットで簡単にアニメを見ることが出来ることに気付いたが、その一方でアニメ業界はこうした違法視聴に危機感を募らせたことでネット配信に対応していくこととなった。パッケージ販売の売上は本作放送前年の2005年にピークを迎え、その後は徐々に売上を落としていった。2010年代になるとdアニメストアやU-NEXT、Netflixなどの登場によりネット配信は人々にとって身近な存在となり、2018年にはネット配信の売上がパッケージ販売の売上を上回った。

上述の違法投稿対策としては、出版社や制作会社、テレビ局などの権利を有する各企業が違法動画が投稿されたサイト管理者に削除要請を行うのが一般的だったが、投稿動画の中には投稿者が独自に加工・編集を施した動画も存在しており、角川グループではこのような「独自の視点を持った違法動画」に限り公認をする取り組みを2008年1月より開始した。2009年5月末時点で1万6000件の動画を公認していると角川グループは発表しており、その中でも本作に関連した動画が多数を占めている。また、角川グループIR・広報室室長の柿沢史行はこの施策を行った背景について以下のように述べている。

公認された動画には公式マークと広告が付けられ、動画が視聴されることによって得られる広告収入はYouTubeから角川グループや原作者といった著作権者に配分されるという仕組みが取られている。広告収入は多い月で1000万円を超えることもあり、柿沢は「新たなビジネスモデルとしても確立したい」と述べている。なお、角川グループがYouTube上に公式チャンネル・「角川アニメチャンネル」を設立することになったのも本作がきっかけとされている。

本作のエンディングテーマ「ハレ晴レユカイ」で曲に合わせて登場人物がダンスする「ハルヒダンス」が流行し、当時の若いファンの間で大人気となった。これはインターネット配信サイト、特に当時人気を博していたニコニコ動画に「踊ってみた」とタグ付けされた動画が多数投稿されたことが要因となっており、これによってダンスと動画投稿の相性の良さが証明され、その後はテレビアニメ（『プリキュアシリーズ』など）に限らず実写ドラマ（『逃げるは恥だが役に立つ』など）でもエンディングのダンスシーンが一般化した。また、ハルヒダンスを実際に真似て集団で踊るオフ会も開催され話題となった。そして、ハルヒダンスは国内にとどまらず、海外でも人気を獲得していった。

アニメ研究を行う小山昌宏によれば、アニメ業界における「踊ってみた」は「ハルヒダンス」の流行によってファンが動画投稿をし始めたのが起源であるという。ライターの有村悠によれば、本作以前にもオープニングおよびエンディングでダンスを踊る作品は存在していたという。ではなぜ本作のダンスが注目を集めたのかについて、有村はキャラクターが複雑な動作でダンスするエンディング映像と楽曲の良さが最大の要因だと述べている。ポップカルチャー研究家の櫻井孝昌によれば、ハルヒダンスを完コピして映像に残して動画を配信サイトに投稿することは日本で流行っていたが、これと同じ現象が世界の女子の間でも流行っており、例えば自身がバルセロナで出会った少女らはハルヒダンスの振付を完璧にマスターしていたと語っている。

2020年には平野綾や杉田智和、白石稔ら、本作の担当声優が「ハルヒダンス」を踊る動画を投稿し、SNS上で話題となった。

ライブカルチャーはアニメ産業市場の発展に重要な役割を果たしており、その中でもとりわけ「キャラクターを演じた声優本人によるライブパフォーマンス」が注目された。本作で声優を務めた平野綾、茅原実里、後藤邑子の3人はアフレコでキャラクターを演じることにとどまらず、2006年開催の第2回Animelo Summer Liveではスペシャルゲストとして出演し、それぞれが涼宮ハルヒ、長門有希、朝比奈みくるに扮してステージ上で楽曲を披露した。

社会学者の宮入恭平は、本作はアニメ作品とライブカルチャーが融合した先駆けの作品だとしているが、後に『ラブライブ！』や『アイカツ！』などが登場し、作中のアイドルグループとキャラクターを演じる声優の境界線が曖昧になっていると指摘している。

ハルヒたちの通う「県立北高校」は山の上にあり、彼らの通学風景は第1話から登場するが、この風景描写が舞台となっている西宮市の実際の風景だったことから放送当時からファンの間で話題となった。そして西宮に留まらず阪神間における様々な風景がアニメで描かれていたことから、それを見たファンが同じ場所に訪れるようになり、これが聖地巡礼と呼ばれるようになった。

文芸評論家の土居豊は、アニメにおける聖地巡礼は本作以前にも数多く存在しているが、原作小説の著者・谷川流が西宮育ち西宮在住である点が過去作品と異なる点だとしている。ライターのいしたにまさきは「聖地巡礼」という言葉が特別に感じなくなったのは本作以降だろうとしており、聖地巡礼という現象を一般化したのも本作だと述べている。観光学者の岡本健は、アニメ聖地聖地巡礼の旅行情報源は企業・自治体からによるものと個人の発信によるもの、これらの大きく2種類に分けられ、本作は後者に当てはまると述べている。また岡本によれば、ソーシャルネットワークサービスのmixiでは作品ごとの聖地コミュニティが存在し、2006年5月に開設された「涼宮ハルヒの舞台西宮へ行こう！」のコミュニティメンバーは2010年3月時点で860人になっているという。

2008年12月30日発行の『神戸新聞』が兵庫県が「サブカルチャーを商業、観光資源として活用する構想をまとめた」と報じている。有力な資源の一つとして本作の舞台のモデルとなった西宮市北部が挙げられており、内容は本作に登場する場所を「聖地巡礼」として観光コース化するというものである。その後、2009年4月25日発行の『日本経済新聞』が兵庫県の産業労働部などに所属する職員6名がサブカルチャーの地域振興への活用を検討していると報じている。本作の舞台・西宮市や手塚治虫の出身地・宝塚市を観光資源として盛り上げていくための方策を探っていくというものである。「ハルヒサマーフェス2012」（後述参照）では調査報告会で神戸夙川学院大学の学生らが本作を活用した地域振興の可能性を考察したり、関西学院大学の学生が「西宮市が新たな観光資源となり得るか」という問いを兵庫県職員に投げかける場面もあった。2019年7月に起きた京都アニメーション放火殺人事件を受けて西宮観光協会が西宮市内で募金を募り、最終的に募金額は約170万円に達した。京都アニメーションは本作の制作会社であり、ファンからの要望があったことから今回の試みが行われることとなった。同観光協会担当者は「アニメを見たことがない人も募金をしてくれました。予想よりも反響があり、驚きました。」とコメントしている。

第1期放送中の2006年5月時点で同人ショップにて購入出来た『涼宮ハルヒシリーズ』の同人誌（以下「ハルヒ同人誌」）は数種類に留まっていたが、同年6月に開催されたオールジャンル同人誌即売会以降にハルヒ同人誌は急激に種類が増えた。第1期最終話放送当日には秋葉原近くの損保会館で初の『涼宮ハルヒシリーズ』オンリー同人誌即売会が開催されており、小規模イベントながらも一般人が殺到するなど大盛況となった。その2週間後にも『涼宮ハルヒシリーズ』オンリー同人誌即売会が開催され、同年8月開催の「コミックマーケット70」では数百種類のハルヒ同人誌が頒布された。その後は鶴屋さんや長門有希などの個別キャラクターのオンリーイベントも開催されるようになった。ライトノベル研究を行う山中智省によると、「サークルカットに「ハルヒ」のキャラクターやタイトルをいると思われる」サークルは「FC（小説）」のジャンルに限定しても「コミックマーケット69」（2005年12月開催）では1サークル、「コミックマーケット70」（2006年8月開催）では3サークルだったのに対し、「コミックマーケット71」（2006年12月開催）では126サークルに増加したとのこと。

しかし、こういった男性向けの同人ブームは2007年をピークとして同年12月開催の『コミックマーケット71』では急激に減少し、翌年以降は原作小説シリーズの動きがなくなったこともあって衰退していった。その一方で、2008年になると男性キャラオンリーイベントや女性向けオンリーイベント、古泉一樹中心オンリーイベントなどといった女性向けオンリー即売会イベントの開催数が激増し、コミックマーケットにおいても古泉一樹とキョンのやおいカップリングを中心とする女性向けハルヒサークルが以前の2倍以上の規模で参加するなど女性向けの同人ブームが到来した。文化人類学者の三原龍太郎は、本作は同人誌の素材として最も使用されるシリーズの一つだと述べている。

2008年1月にニコニコ動画にて、過去に発売された本作のキャラクターソングCDのジャケット絵を加工し、キャラクターの性別を転換させる動画が投稿される。翌月には前述のキャラクターの性転換動画に影響を受けた別のユーザーがキャラクターの性転換動画を投稿し、このころから「ハルヒ性転換シリーズ」が大ブームとなる。涼宮ハルヒの男性版は「涼宮ハルヒコ」、キョンの女性版は「キョン子」という設定がファン間で形成、共有されていった。「ハルヒ性転換シリーズ」は女性ユーザーメインではあるものの男性ユーザーにも普及し、同年9月にはキョン子オンリーイベントが、同年11月にはハルヒ性転換キャラオンリーイベントがそれぞれ開催された。

本作は日本を代表するコンテンツとして「クールジャパン」というキャッチフレーズで海外に売り込まれている。2019年9月には内閣府より涼宮ハルヒ役の声優・平野綾が「クールジャパン・アンバサダー（大使）」に任命されている。

櫻井によれば、世界の女子たちに日本の制服ファッションが浸透した背景には日本のアニメ・漫画を通して彼女たちが日本の制服を見てきた事実があり、その「制服」が象徴的なアニメの中で2009年時点において最も世界で注目されているアニメが本作であるという。

三原は本作の国際的な大ヒットにおいて以下のような懸念を述べている。

第1期第1話放送後に『ハレ晴レユカイ』が発売されるというCMが流れると、2ちゃんねる（現5ちゃんねる）にて「『ハレ晴レユカイ』をオリコン1位にしよう」というスレッドが立てられ、この運動を支援する動画がYouTubeでアップロードされると多くの人間の目に留まることとなった。結果的にデイリーチャートは2位につけ、最終的には初登場5位となった。また、日本レコード協会によってゴールド認定された。

2009年版は番組中に次回予告が存在していない上に、当時の『月刊ニュータイプ』等のアニメ雑誌において掲載される番組案内等で放送前にサブタイトルを公表しなかったため（放送日時と話数は発表された）、新作への期待とともに、どのような放送となるかという議論がネット上で活発に行われていた。放送当時、新作が放送されるという告知は一切されなかったが、過去に放送された局で「再放送」の扱いにされておらず、放送開始当初に放送回数は全28話の予定で新作エピソードが含まれるという一部の放送局のコメントがあり、また第8話「笹の葉ラプソディ」の放送直前にテレビ和歌山が番組表でサブタイトルを誤って掲載したことで新作への期待が高まり、ファンが最速で放送される地域のホテルに泊まりこむなど大きな話題となった。

作家の小森健太朗は、アニメ放送数の増加に伴いファンの趣味趣向が細分化したために2000年代を代表する作品を選ぶのは難しいとしながらも、敢えて選ぶとすれば本作が最有力候補であることは間違いないと述べている。デザイン・シンカーの池田純一も本作は「ゼロ年代を牽引し象徴する作品」だと表現しており、そのようになり得たのは翻案者としての京都アニメーションによる功績と第1期放送がYouTubeをはじめとしたウェブ動画が活発化する2006年というタイミングの良さによるものだとしている。また、池田は「ネット以前とネット以後の境界に位置する作品」であるとも表現しており、本作をきっかけにして「コンテントが複数のジャンルや媒体を横断する作品群のコアにあるものとして了解されるようになった」と述べている。アニメーション研究家の津堅信之はエピソード「ライブアライブ」のライブシーンにおける極めて高密度な作画や、キョンらが通う県立北高校にはモデルとなった高校が存在するなど、本作は「多くの意味で時代の志向を捉えた作品」だと述べている。

アニメ研究を行う萱間隆は本作を学生時代の日々を描く「日常系」の作品であるとしており、非日常から日常へ志向が変化する涼宮ハルヒと日常から非日常へと志向が変化するキョンの対照的な二人の物語をメインに描いていると述べている。萱間はキョンについて、「非日常的な『設定』をアニメを通して楽しむ受容者のメタファーとされている」と述べており、評論家の宇野常寛はこのようなキャラクター設計を批判している。宇野は上述のキョンとは対照的に「日常の中のロマン」に気付いていくハルヒに対しては肯定の意を表している。文化人類学者の三原龍太郎は本作の主な焦点は「涼宮ハルヒとキョンのロマンスにあてられている」と述べている。哲学者の三浦俊彦は本作第1期が放送された2006年当時はアニメ業界のトレンドが「セカイ系」から「日常系」「空気系」にシフトしていく時期であり、そんな中で本作は「日常系」の先駆的作品となった「セカイ系」作品であると述べている。

アニメの旅人 (2019)は、本作は時系列のシャッフル放送以外は原作を忠実に再現しており、それによって原作既読ファンから原作未読でアニメから参入したファンまでを納得させ、さらにオリジナルストーリーは原作者・谷川流の脚本というこだわりが大ヒットに繋がったと述べている。批評家の石岡良治は本作では必ずしも名所とは言えない地域が舞台となっていることが明確にわかるレベルの写実的な背景描写がなされており、このことがリアルタイムで話題になった一因であることは間違いないと述べている。ゲームライターの石井ぜんじはシャッフル放送やハルヒダンスなどの様々な仕掛けは「面白いことは何でもやる」という90年代から受け継がれたアプローチが生み出したものであるとしている。その一方で、石井は原作の力が大きかったからこそメディアミックス展開の成功に繋がったとしたうえで、成功しすぎた結果原作自身の魅力が直接読者に伝わらなくなってしまっている側面も否定できないとしている。さらに、石井は元々原作小説がSF、ミステリ、青春など様々な切り口で語ることが出来ていたところにメディアミックスによってキャラクターが前面に推されたうえに楽曲まで注目された結果つかみどころが無くなったように見えると述べている。美術家・アニメ評論家の黒瀬陽平も、『涼宮ハルヒの憂鬱』という作品に関していえば、アニメよりも原作小説の方が圧倒的に評価が高いと述べている。

『このアニメがすごい！2007』には4人のレビュアーによる本作のレビューが掲載されている。10点を付けたエロゲー多根は高クオリティなアニメ本編に原作小説の魅力、絶妙な声優陣のキャスティングなどを称賛しており、今後「ハルヒ」に匹敵する作品が現れたとしても、「ハルヒ」ブームは二度と起こらないのではないかと述べている。同じく10点をつけたガミー仲上は女性声優3人について、普段の様子はキャラクターのイメージと違うものの根っこの部分はかなり近いと評しており、このキャスティングを行った人物は天才だと称賛している。7点を付けた鈴木ドイツは2006年のアニメシーンを振り返るとやはり「ハルヒ」だろうとしながらも、画面に釘付けになったり何度も見返したのも第1話だけで、結局本作に登場するキャラクターを使用した二次創作の方が楽しかったとしている。8点を付けたライダー赤堀は原作小説の人気に頼らずアニメの演出や作画、音楽など総合的に高クオリティであると評しているが、シャッフル放送は全体的にみれば構成の意図は理解できるものの視聴者に対してのフォローが足りなかったと批判している。

ライターの坂本寛は、「エンドレスエイト」の最終話には凄まじいカタルシスがあったと述べている。そのカタルシスは、「本来は不要な苦役」が終わったことに対するものであったといい、本当にループ放送が必要だったのかと疑問を呈している。冒頭の「何かおかしい」「キョンくんでんわ〜」という毎回のやり取りは、 (III) のころからネット上でネタと化した。全ての視聴者の関心は、最後の数分間だけに集まるようになった。(VI) のころから、キョンの感じるデジャヴの演出は深刻度を増し、視聴者もまた彼らと同じ気持ちを共有していった。坂本は、視聴者を強制的に感情移入させるという点では、その試みは成功しただろうと書いている。坂本は、これはニーチェの「永劫回帰」のアニメ版のような、極めて実験的な作品であると述べ、そのようなものを一般視聴者に強いた姿勢はエンターテインメント性を欠いていたと難じている。一方、美術評論家の暮沢剛巳は「エンドレスエイト」各回の細部の違いにはさほど興味はなかったとしつつ、全体の時間と記憶の構造を興味深く感じたと語っている。ただひとりループ前の記憶を保持する長門は、他の面々の日常に積極的にかかわることなく、観察と記憶を黙々と続ける。暮沢は、このような長門の造形は視聴者に「彼女だけは別の時間を生きているのではないか」と実感させると述べた上で、ストア派における二つの時間概念のうち、キョンたちを「クロノス」に、長門を「アイオーン」になぞらえている。小森も「エンドレスエイト」には否定的な考えを持っており、涼宮ハルヒシリーズの中でも高い人気を誇る「涼宮ハルヒの消失」を劇場版作品として映像化させたかったという制作陣の意図は理解できるが、「消失」以外のアニメ化されていない原作エピソードは使えなかったのだろうかと疑問を呈している。一方で、小森は「消失」以降の原作エピソードは映像化に向かないものが多くなることから、あえて映像化することが回避されたとも考えられると述べている。

2010年11月26日にブルーレイボックス「涼宮ハルヒの憂鬱ブルーレイコンプリートBOX」が発売された。本ブルーレイボックスは2009年版全28話が時系列順に収録されている。第1期のOP・ED映像はHDでの再撮影が行われた（本編はHDアップコンバート）ほか幾つかのカットはリテイクされている。また、『涼宮ハルヒの激奏』『涼宮ハルヒの弦奏』のイベント映像も付属されている。なお、秋葉原駅にて本ブルーレイボックスと『涼宮ハルヒの消失』DVD＆ブルーレイの広告が掲示された。

2014年8月29日にブルーレイボックス「涼宮ハルヒの憂鬱第1期シリーズBDBOX」が発売された。本ブルーレイボックスは第1期全14話が時系列順ではなく第1期の放送順で収録されている。特典としてサウンドトラックCDが2枚付属されている。

2016年12月18日にテレビアニメ放送10周年を記念したブルーレイボックス「涼宮ハルヒの大成 Super Blu-ray BOX」が発売された。本ブルーレイボックスは過去のコンプリートボックスには収録されていなかった劇場アニメ『涼宮ハルヒの消失』に加え、Webアニメ『涼宮ハルヒちゃんの憂鬱』『にょろーん ちゅるやさん』や、『涼宮ハルヒの激奏』のイベント映像も付属されている。第1期14話分は5.1chバージョンとして音響を再構成したものが収録。

2014年7月22日にSANKYOより導入された本作のパチンコ台。ライトノベル原作の作品としては『スレイヤーズ』『モーレツ宇宙海賊』に次ぐ三作目のタイアップ機となる。また、本パチンコ台の導入を記念して同年6月1日よりキャンペーン「Haruhi Hunting」（ハルヒハンティング）が開催された。

本パチンコ台で収録されている楽曲の中で、劇中歌「Lost my music」には完全新作のPVが、キャラクターソング「パラレルDays」（涼宮ハルヒ）、「雪、無音、窓辺にて。」（長門有希）、「見つけてHappy Life」（朝比奈みくる）には作中映像を編集したオリジナルPVがそれぞれ用意されている。

2016年12月12日にSANKYOより導入された本作のパチスロ台。同月18日に本パチスロの主題歌「SIXTH SENSE ADVENTURE」が配信されており、この楽曲を動画付きで聴くことができる。同月22日には本パチスロ台の導入を記念したニコニコ生放送が行われた。

2007年3月18日に大宮ソニックシティにて開催された、テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』のライブイベント。同年7月27日には本イベントのライブDVD『涼宮ハルヒの激奏』が発売された。

2009年4月29日に東京厚生年金会館で行われた、テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』の劇中歌を演奏したクラシックコンサートイベント。同年6月24日には本イベントのアルバムCD『涼宮ハルヒの弦奏』（演奏：東京フィルハーモニー交響楽団）が、翌年2月26日には本イベントのライブDVD『涼宮ハルヒの弦奏』がそれぞれ発売された。2024年1月20日には原作小説「涼宮ハルヒシリーズ」の刊行20周年を記念して、川口リリアホール メインホールで「涼宮ハルヒの弦奏 Revival」が開催された。

2012年8月25日 - 26日に夙川学院増谷記念館にて開催されたファン有志によるイベント。作中舞台となる西宮市を盛り上げようとするものであり、聖地巡礼のパネル紹介や体験ツアー、観光を発展させる方策などの研究報告などが行われた。本イベントは、アニメや漫画のファン・研究者らが2012年に「関西新文化振興会」発足させ、本イベントを企画したことから始まった。また、翌年8月25日にも同校にて「ハルヒサマーフェス2013」が開催された。

毎日新聞は本イベントの特徴として「ファンのみの手で開催されている」ことを挙げており、関西新文化振興会によれば、「会員が面白いと思ったことをやっているだけなので、積極的に行政に協力を呼びかけているわけではない」とのこと。また、「学術的な研究発表が行われている」ことも本イベントの特徴だとしており、研究発表の場が設けられたのは「『文教地区』と呼ばれる西宮市の特色を出すため」であるという。

2014年6月1日から行われた本作のパチンコ台「CRフィーバー涼宮ハルヒの憂鬱」の導入に先駆けた記念キャンペーン。1本の動画を全707コマのイラスト（これらのイラストは「カケラ」と呼ばれる）に分解し、それを全国にある街の看板やWeb広告、雑誌広告として拡散させ、それらのイラストをユーザーが撮影してキャンペーンサイトに投稿することで1本のアニメーション動画を完成させていくというものである。今回完成されたアニメーション動画は本作の劇中歌「Lost My Music」を使用したMVとなっている。2014年11月26日にはヤフーが主催する「Yahoo! JAPAN インターネット クリエイティブアワード2014」にて本キャンペーンが「企業の部 スマートデバイス広告・キャンペーン部門 ゴールド」を受賞している。

ライターの平田順子は、基本的にユーザーにとって「広告はジャマだと思われるもの」だというクリエイティブディレクター・中村洋基の考えを引用したうえで、本キャンペーンは広告を「視界に入ってしまうもの」から「探して集めるもの」へと変えていったと述べている。

ハルヒシリーズの楽曲をプログラムとする演奏会が、舞台である兵庫県西宮市を拠点として活動を行うアマチュアオーケストラ「NON管弦楽団」によって過去3度行われている。第1回定期演奏会（2014年7月5日開催 / 西宮市立夙川公民館）では『朝比奈ミクルの冒険』、『涼宮ハルヒの憂鬱』のOSTが、第2回定期演奏会（2015年10月12日 / 兵庫県立芸術文化センター）では『涼宮ハルヒの憂鬱』より「エンドレスエイト」が、第3回定期演奏会（2016年11月19日 / 兵庫県立尼崎青少年創造劇場「ピッコロシアター」）では映画『涼宮ハルヒの消失』OST全曲がそれぞれ演奏された。

テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』の放送が「NON管弦楽団」発足のきっかけとなっており、団体名も「SOS団」にちなんだものとなっている。同団体の団長は第1期放送の翌年となる2007年に初の聖地巡礼を行っており、「音楽があれば、もっと作品に入り込めるんじゃないかと思った」と同団体結成の経緯について話している。2014年7月5日発行の『毎日新聞』には「アニメファンには作品ゆかりの場所に足を運ぶ『聖地巡礼』がブームだが、その参加者らによるアマオーケストラは珍しい」とコメントされている。

2014年に喫茶店ドリームを利用するファンらが「地元住民にも作品が愛されるように」という目的で飛び出し坊やを模して製作した看板。西宮北口駅近くに8か所設置しており、それぞれの設置場所はあえて公表していない。2018年8月8日発行の『神戸新聞』には「地域の安全をアニメで守りたい。看板には『オタク』たちの熱い思いが込められている」とコメントされている。

2016年7月9日に立川シネマシティと塚口サンサン劇場で開催された、テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』第1期の劇場上映イベント。

2018年8月28日から31日にニコニコ生放送にて実施された、テレビアニメ（2009年版）のエピソード「エンドレスエイト」を疑似体験できる生放送企画。なお、ユーザーが88時間の放送を全て視聴した場合、テレビアニメ内の長門が経験した9077分の1の時間軸を体験したことになる。

2020年7月7日から26日にAKIHABARAゲーマーズにて開催された、エピソード「笹の葉ラプソディ」が収録された原作ライトノベル『涼宮ハルヒの退屈』の発売から16年後を迎えたことを記念したイベント。16年後とは、作中にて涼宮ハルヒが「みんな、書いた内容を覚えておくのよ。今から16年が最初のポイントよ。誰の願いを彦星が叶えてくれるか勝負よ！」という台詞が由来となっている。

2020年11月28日に原作ライトノベル『涼宮ハルヒの直観』の発売を記念して某所にて開催されたスペシャルライブ。「ENOZの曲を演奏してほしい」という涼宮ハルヒ（声：平野綾）の呼びかけによって、ボーカル＆ギター担当の橋村姫、ギター担当の瀬川千鶴、ベース担当のカワノアキ、ドラム担当のMiMiの4名が集結した。本ライブでは「God knows...」「Lost my music」を含む6曲が演奏された。

2020年12月19日にところざわサクラタウンにて開催されたトークイベント。登壇者である茅原実里（長門有希 役）と白石稔（谷口 役）が本作の聖地・西宮市と神戸市へのロケを事前に敢行しており、このロケ映像を視聴しながらアニメ放映当時やロケの際のエピソードが語られた。

2022年10月1日に関西学院大学でスポーツを生かしたまちづくりなどを研究するゼミに所属する学生13人が企画したスポーツイベントが行われた。内容は作中でキョンが学校の運動場に描いた絵柄の文字を実際にグラウンドに描く、ハルヒダンスを学生らと一緒に踊る、など5つの種目で構成された。アニメでまちおこしに取り組む印刷会社に同ゼミの卒業生が勤務していたことから、アニメとスポーツを融合した地域活性化策として本イベントが行われることとなった。

2010年4月にロッテのガム「ACUO」のCMにSOS団の女性キャラクターが登場した。ガムを噛む俳優・生田斗真の息を吸ったブティック店員が朝比奈みくるに、店長が涼宮ハルヒに変身する演出が注目された。土居はCMで本作のキャラクターが登場したことは、本作が世間に認知されていることの裏付けであると述べている。

2010年7月にポッカサッポロフード&ビバレッジと本作のコラボ商品「涼宮ハルヒの果汁」が発売された。また、同年12月には同社と本作のコラボ商品「長門有希の珈琲」が発売された。本コラボはアニメ雑誌『月刊ニュータイプ』の創刊25周年を記念したものである。

本作の聖地・珈琲屋ドリームと本作とのコラボレーション商品「特製ドリップコーヒーパック」が発売された。本コラボは西宮商工会議所から依頼を受けた印刷会社・兵田印刷工芸が提案したことから実現に至った。2021年1月23日発行の『神戸新聞』には「観光振興の新たな呼び水として期待される」とコメントされている。

2022年12月下旬から2023年1月上旬にかけてオンキヨーと本作のコラボレーション商品「TVアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』15周年記念コラボ完全ワイヤレスイヤフォン」が販売された。

2011年4月から6月にかけてオンラインゲーム『テイルズウィーバー』とのタイアップイベントが実施された。

2016年12月から2017年1月にかけてオンラインゲーム『RED STONE』に「県立北高校」のコスチュームやSOS団員の5人に変身できるマジカルリングなどが登場した。

スマートフォン向けリズムゲーム『D4DJ Groovy Mix』に劇中歌である「God knows...」の原曲が追加された。

本作は以下のソーシャルゲームとコラボを開催した。

2021年に福井県越前市の紙の文化博物館にて版画制作事務所「版三」と本作を含めた複数のアニメキャラクターのコラボ作品展「越前和紙と現代の浮世絵」が開催された。木画版の用紙には越前和紙職人で人間国宝の9代目岩野市兵衛による生漉奉書紙が使用されている。岩野は最も気に入っている展示作品として本作の浮世絵を挙げている。

テレビアニメ『ぼくたちのリメイク』の第5話でメインキャラの小暮奈々子（CV:愛美）が「God knows...」を作中で歌唱し、このコラボを記念してメインキャラの志野亜貴が涼宮ハルヒの姿に扮したビジュアルが公開された。

2022年7月23日から9月25日まで、本作と阪神電気鉄道とのコラボレーション企画「涼宮ハルヒの巡遊」が開催された。当コラボでは武庫川線車両の特別装飾や記念入場券の発売、甲子園歴史館での場面写展、西宮市内でのデジタルスタンプラリーなどが行われた。また、2022年9月18日に阪神甲子園球場で行われた阪神タイガース対ヤクルトスワローズ戦の試合を「涼宮ハルヒの球宴」として開催し、茅原実里（長門有希 役）によるファーストピッチセレモニーのほか、茅原実里、伊藤敦（企画プロデューサー）、斎藤滋（音楽プロデューサー）によるトークショーやコラボグッズの販売などが行われた。

2006年2月3日から12月29日までラジオ関西で放送されたラジオ番組。パーソナリティは平野綾、茅原実里、後藤邑子が務めた。また、同年には本ラジオの主題歌シングル「最強パレパレード」や番外編を収録した3枚のアルバムがそれぞれ発売された。

以下のアプリケーションがリリースされた。特記のない限り対応機種はiPhone。

• コンプティーク（編） 『オフィシャルファンブック 涼宮ハルヒの公式』 角川書店、2006年8月25日初版発行、ISBN 4-04-853991-4
• テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』のオフィシャルファンブック。各キャラクターの設定や第1期全14話のレビュー、スタッフ・キャスト陣へのインタビュー、脚本担当の谷川流と賀東招二の対談などが収録されている。

• テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』のオフィシャルファンブック。各キャラクターの設定や第1期全14話のレビュー、スタッフ・キャスト陣へのインタビュー、脚本担当の谷川流と賀東招二の対談などが収録されている。

• ニュータイプ（編） 『涼宮ハルヒの憂鬱 超月刊』 角川書店、全4冊
• 「ハルヒ」2009年4月10日初版発行、ISBN 978-4-04-854327-9
• 「みくる」2009年4月10日初版発行、ISBN 978-4-04-854328-6
• 「長門」2009年5月9日初版発行、ISBN 978-4-04-854329-3
• 「キョン＆古泉」2009年5月9日初版発行、ISBN 978-4-04-854330-9
• テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』初となるキャラクターブック。キャラクター解説や描き下ろしアニメイラスト、トリビュートイラストなどが収録されている。

• 「ハルヒ」2009年4月10日初版発行、ISBN 978-4-04-854327-9
• 「みくる」2009年4月10日初版発行、ISBN 978-4-04-854328-6
• 「長門」2009年5月9日初版発行、ISBN 978-4-04-854329-3
• 「キョン＆古泉」2009年5月9日初版発行、ISBN 978-4-04-854330-9
• テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』初となるキャラクターブック。キャラクター解説や描き下ろしアニメイラスト、トリビュートイラストなどが収録されている。

• テレビアニメ『涼宮ハルヒの憂鬱』初となるキャラクターブック。キャラクター解説や描き下ろしアニメイラスト、トリビュートイラストなどが収録されている。

• ニュータイプ（編） 『涼宮ハルヒイラストレーションズ』 角川書店、全2冊
• 「春・夏」2010年7月30日初版発行、ISBN 978-4-04-854520-4
• 「秋・冬」2010年9月30日初版発行、ISBN 978-4-04-854528-0
• 『涼宮ハルヒシリーズ』初となるアニメイラスト画集。テレビアニメ第1期から劇場版『涼宮ハルヒの消失』までの間に描かれた本作のアニメイラストが2冊に分けて収録されている。

• 「春・夏」2010年7月30日初版発行、ISBN 978-4-04-854520-4
• 「秋・冬」2010年9月30日初版発行、ISBN 978-4-04-854528-0
• 『涼宮ハルヒシリーズ』初となるアニメイラスト画集。テレビアニメ第1期から劇場版『涼宮ハルヒの消失』までの間に描かれた本作のアニメイラストが2冊に分けて収録されている。

• 『涼宮ハルヒシリーズ』初となるアニメイラスト画集。テレビアニメ第1期から劇場版『涼宮ハルヒの消失』までの間に描かれた本作のアニメイラストが2冊に分けて収録されている。

• ニュータイプ（編） 『フィーバー 涼宮ハルヒの憂鬱 〜Haruhi On Stage!!!〜 涼宮ハルヒの憂鬱』 KADOKAWA〈カドカワムック〉、2014年8月4日初版発行、ISBN 978-4-04-102160-6
• パチンコ台「フィーバー 涼宮ハルヒの憂鬱」のオフィシャルファンブック。本パチンコ台の攻略情報や開発陣へのインタビュー、長門有希役の茅原実里へのインタビューなどが収録されている。

• パチンコ台「フィーバー 涼宮ハルヒの憂鬱」のオフィシャルファンブック。本パチンコ台の攻略情報や開発陣へのインタビュー、長門有希役の茅原実里へのインタビューなどが収録されている。

• コンプティーク 編『オフィシャルファンブック 涼宮ハルヒの公式』角川書店、2006年8月25日。ISBN 4-04-853991-4。 

• 『月刊ニュータイプ』角川書店。 
• 「2006年4月号」2006年4月1日、40-41頁、ASIN B000EQHTRM
• 「2006年8月号」2006年8月1日、176頁、ASIN B000GGRUZQ
• 「2006年12月号付録 涼宮ハルヒの完全無欠」2006年12月1日、ASIN B000K0YNOO
• 「2008年7月号」2008年7月1日、16-25頁、ASIN B001AIM50O
• 「2009年3月号」2009年3月1日、16-21頁、ASIN B001QT6EA4
• 「2009年4月号」2009年4月1日、38･181頁、ASIN B001U1LE08
• 「2009年5月号」2009年5月1日、80頁、ASIN B0021PPFSE
• 「2009年7月号」2009年7月1日、29頁、ASIN B002B69HY6
• 「2009年8月号」2009年8月1日、36-37頁、ASIN B002DZC3NM
• 「2009年10月号」2009年9月10日、18-25頁、ASIN B002MV4RIQ
• 「2010年2月号」2010年1月9日、26-29・95-97頁、ASIN B00315IMM4
• 「2010年8月号」2010年7月9日、179頁、ASIN B003TP9FLS
• 「2014年8月号」2014年7月10日、54-55頁、ASIN B009UO430U
• 「2014年9月号」2014年8月10日、55-58頁、ASIN B009A0ALL4
• 「2017年1月号」2016年12月10日、108-110頁、ASIN B01N2H70K4
• 『声優グランプリ』主婦の友社。 
• 「2006年6月号」2006年6月1日、57頁、ASIN B000FFL61C
• 「2009年9月号」2009年8月10日、8-9頁、ASIN B002HIG4PS
• 「2010年4月号」2010年3月10日、10頁、ASIN B0038KI1RI
• 『オトナアニメ』洋泉社。 
• 「Vol.1」2006年8月10日、2-32頁、ISBN 4-86248-054-3
• 「Vol.16」2010年5月10日、117頁、ISBN 978-4-86248-514-4
• 『季刊エス』飛鳥新社。 
• 「2006年7月号」2006年7月1日、108-114頁、ASIN B000FVGO7C
• 「2006年10月号」2006年10月1日、70-77頁、ASIN B000HXDRN2
• 『メガミマガジン』学習研究社。 
• 「2006年9月号」2006年9月1日、44頁、ASIN B000GW8SVK
• 「2009年12月号」2009年10月30日、95-106頁、ASIN B002SUI9KS
• 『アニメージュ』徳間書店。 
• 「2006年5月号」2006年、52-53頁、ASIN B000F2DCTE
• 「2006年8月号」2006年、34-39頁、ASIN B000GD7ZPO
• 「2007年6月号」2007年、10-17頁、ASIN B000PISY9G
• 「2009年6月号」2009年、23-33頁、ASIN B002738W1C
• 「2009年9月号」2009年、92頁、ASIN B002ISQKE2
• 「2010年2月号」2010年、44-45頁、ASIN B0030EL12Y
• 『このライトノベルがすごい！』編集部『このライトノベルがすごい！2007』宝島社、2006年12月6日。ISBN 4-7966-5559-X。 
• 『このアニメがすごい！2007』宝島社、2007年4月20日。ISBN 978-4-7966-5744-0。 
• アニメ＆キャラクター徹底研究会『魅惑のアニメヒロイン100人名鑑 メーテル・クラリス・浅倉南から、綾波レイ・涼宮ハルヒ・ドロンジョまで!!』廣済堂あかつき、2009年8月、214-219頁。ISBN 978-4-331-51400-9。 
• 『ハマルアニメ』キネマ旬報社、2009年8月24日、90頁。ISBN 978-4-87376-689-8。 
• ドリルプロジェクト『アニメ＆コミック聖地巡礼NAVI』飛鳥新社、2010年5月10日、166-169頁。ISBN 978-4-87031-995-0。 
• 聖地巡礼委員会『アニメ探訪 聖地巡礼ガイド』カンゼン、2013年12月21日、208-209頁。ISBN 978-4-86255-219-8。 
• 『Web Designing 2014年12月号』マイナビ出版、2014年12月1日、35頁。ASIN B00PL4PYLK。 
• 『日本TVアニメーション大全』世界文化社、2014年12月30日、420頁。ISBN 978-4-418-14901-8。 
• 真 聖地巡礼委員会『アニメ探訪 真聖地巡礼ガイド』カンゼン、2015年7月27日、192頁。ISBN 978-4-86255-314-0。 
• 『アニメディア』学研プラス。 
• 「2007年2月号」2007年2月1日、20-21頁、ASIN B000M05THW
• 「2007年7月号」2007年7月1日、20-21頁、ASIN B000R9YII4
• 「2008年7月号」2008年7月1日、32頁、ASIN B001AEK34I
• 「2010年2月号」2010年2月、21頁、ASIN B0030C5DQQ
• 「2010年7月号」2010年7月1日、21頁、ASIN B003N93V74
• 「2011年7月号」2011年6月10日、38頁、ASIN B005281AA4
• 「2016年7月号」2016年6月10日、92-93頁、ASIN B01EVM3U3G
• 「2017年1月号」2016年12月10日、125頁、ASIN B01MG83T5F
• 『サイゾー 2021年3月号』サイゾー、2021年3月1日、59頁。ASIN B088R8N6ZG。 

• 「2006年4月号」2006年4月1日、40-41頁、ASIN B000EQHTRM
• 「2006年8月号」2006年8月1日、176頁、ASIN B000GGRUZQ
• 「2006年12月号付録 涼宮ハルヒの完全無欠」2006年12月1日、ASIN B000K0YNOO
• 「2008年7月号」2008年7月1日、16-25頁、ASIN B001AIM50O
• 「2009年3月号」2009年3月1日、16-21頁、ASIN B001QT6EA4
• 「2009年4月号」2009年4月1日、38･181頁、ASIN B001U1LE08
• 「2009年5月号」2009年5月1日、80頁、ASIN B0021PPFSE
• 「2009年7月号」2009年7月1日、29頁、ASIN B002B69HY6
• 「2009年8月号」2009年8月1日、36-37頁、ASIN B002DZC3NM
• 「2009年10月号」2009年9月10日、18-25頁、ASIN B002MV4RIQ
• 「2010年2月号」2010年1月9日、26-29・95-97頁、ASIN B00315IMM4
• 「2010年8月号」2010年7月9日、179頁、ASIN B003TP9FLS
• 「2014年8月号」2014年7月10日、54-55頁、ASIN B009UO430U
• 「2014年9月号」2014年8月10日、55-58頁、ASIN B009A0ALL4
• 「2017年1月号」2016年12月10日、108-110頁、ASIN B01N2H70K4

• 「2006年6月号」2006年6月1日、57頁、ASIN B000FFL61C
• 「2009年9月号」2009年8月10日、8-9頁、ASIN B002HIG4PS
• 「2010年4月号」2010年3月10日、10頁、ASIN B0038KI1RI

• 「Vol.1」2006年8月10日、2-32頁、ISBN 4-86248-054-3
• 「Vol.16」2010年5月10日、117頁、ISBN 978-4-86248-514-4

• 「2006年7月号」2006年7月1日、108-114頁、ASIN B000FVGO7C
• 「2006年10月号」2006年10月1日、70-77頁、ASIN B000HXDRN2

• 「2006年9月号」2006年9月1日、44頁、ASIN B000GW8SVK
• 「2009年12月号」2009年10月30日、95-106頁、ASIN B002SUI9KS

• 「2006年5月号」2006年、52-53頁、ASIN B000F2DCTE
• 「2006年8月号」2006年、34-39頁、ASIN B000GD7ZPO
• 「2007年6月号」2007年、10-17頁、ASIN B000PISY9G
• 「2009年6月号」2009年、23-33頁、ASIN B002738W1C
• 「2009年9月号」2009年、92頁、ASIN B002ISQKE2
• 「2010年2月号」2010年、44-45頁、ASIN B0030EL12Y

• 「2007年2月号」2007年2月1日、20-21頁、ASIN B000M05THW
• 「2007年7月号」2007年7月1日、20-21頁、ASIN B000R9YII4
• 「2008年7月号」2008年7月1日、32頁、ASIN B001AEK34I
• 「2010年2月号」2010年2月、21頁、ASIN B0030C5DQQ
• 「2010年7月号」2010年7月1日、21頁、ASIN B003N93V74
• 「2011年7月号」2011年6月10日、38頁、ASIN B005281AA4
• 「2016年7月号」2016年6月10日、92-93頁、ASIN B01EVM3U3G
• 「2017年1月号」2016年12月10日、125頁、ASIN B01MG83T5F

• 『オリコン年鑑 2008』オリコン・エンタテインメント、2007年3月31日。ISBN 978-4-87131-083-3。 
• 『オリコン年鑑 2007』オリコン・エンタテインメント、2008年3月31日。ISBN 978-4-87131-082-6。 
• 『ORICONエンタメ・マーケット白書 2009』オリコン・リサーチ、2010年3月31日。ISBN 978-4-87131-086-4。 
• 『ORICONエンタメ・マーケット白書 2010』オリコン・リサーチ、2011年2月28日。ISBN 978-4-87131-087-1。 

• タブロイドと愉快な仲間たち『超解読涼宮ハルヒ』三才ブックス、2007年5月29日。ISBN 978-4-86199-084-7。 
• 坂本寛「未来人・朝比奈みくる」、31-43頁。
• 坂本寛「SOS団の愉快な仲間たち」、51-64頁。
• 坂本寛 / 小坂橋英一「泣くアニメ監督・石原立也」、210-219頁。
• 坂本寛 / 西浦康平「涼宮ハルヒの演出」、220-248頁。
• 坂本寛「ハルヒを支えたスタッフたち」、249-262頁。
• 西浦康平「涼宮ハルヒの劇伴」、263-268頁。
• 塩郷明「ハルヒとクラシック」、284-306頁。
• 東浩紀・北田暁大（編）『思想地図vol.1』NHK出版、2008年4月25日。ISBN 978-4-14-009340-5。 
• 黒瀬陽平「キャラクターが、見ている。」、434頁。
• 安藤健二『封印作品の憂鬱』洋泉社、2008年12月1日。ISBN 978-4-86248-338-6。 
• 一柳廣孝・久米依子『ライトノベル研究序説』青弓社、2009年4月23日。ISBN 978-4-7872-9188-2。 
• 山中智省「受容と供給の欲望―何を求め、何を生む？」、33-50頁。
• 櫻井孝昌『世界カワイイ革命 なぜ彼女たちは「日本人になりたい」と叫ぶのか』PHP研究所、2009年11月30日、37頁。ISBN 978-4-569-77535-7。 
• 『ゲームラボ特別編集 現代視覚文化研究 Vol.4』三才ブックス、2010年4月19日。ISBN 978-4-86199-251-3。 
• 坂本寛「どうしてこうなった！ エンドレスエイト全話解説」、90-93頁。
• 三原龍太郎『ハルヒ in USA 日本アニメ国際化の研究』NTT出版、2010年7月16日。ISBN 978-4-7571-4247-3。 
• 暮沢剛巳『キャラクター文化入門』NTT出版、2010年11月25日。ISBN 978-4-7571-4256-5。 
• 『ユリイカ2011年7月臨時増刊号 総特集 涼宮ハルヒのユリイカ！』青土社、2011年6月25日。ISBN 978-4-7917-0224-4。 
• 佐々木敦・大森望「涼宮ハルヒは止まらない!! ジャンル・世界・国境を越える魅力の秘密」、9-26頁。
• 池田純一「情報統合思念体の驚愕」、58-72頁。
• 暮沢剛巳「『涼宮ハルヒの追想』の追想」、161-168頁。
• 古谷利裕「向こう側のユキとこちら側のハルヒ アニメ版涼宮ハルヒシリーズについて」、176-189頁。
• 中田健太郎「セカイの開かれ アニメ背景試論（一）」、190-198頁。
• 有村悠「Haruhi Makes Revolution」、207-215頁。
• いしたにまさき「作品・ネット・場所のトリニティ」、220-224頁。
• 樋口ヒロユキ「メタフィクションとしての聖地巡礼」、225-232頁。
• 飯田一史「『涼宮ハルヒの憂鬱』＆谷川流年表」、242-253頁。
• キネマ旬報映画総合研究所『アニメプロデューサーの仕事論』キネマ旬報社、2011年10月28日。ISBN 978-4-87376-370-5。 
• 土居豊『ハルキとハルヒ 村上春樹と涼宮ハルヒを解読する』大学教育出版、2012年4月30日。ISBN 978-4-86429-127-9。 
• 小森健太朗『神、さもなくば残念』作品社、2013年4月30日、181-186頁。ISBN 978-4-86182-437-1。 
• 土居豊『沿線文学の聖地巡礼 川端康成から涼宮ハルヒまで』関西学院大学出版会、2013年10月25日、58-76頁。ISBN 978-4-86283-150-7。 
• 津堅信之『日本のアニメは何がすごいのか 世界が惹かれた理由』祥伝社、2014年3月10日、178-179頁。ISBN 978-4-396-11359-9。 
• 大塚英志『メディアミックス化する日本』イースト・プレス、2014年10月27日、110-112頁。ISBN 978-4-7816-5039-5。 
• マーク・スタインバーグ（著） / 大塚英志（監修） / 中川譲（訳）『なぜ日本は〈メディアミックスする国〉なのか』KADOKAWA、2015年3月10日、268-273頁。ISBN 978-4-04-080019-6。 
• 大橋崇行 / 山中智省『ライトノベル・フロントライン 2』青弓社、2016年5月16日。ISBN 978-4-7872-9234-6。 
• 山中智省「イチゼロ年代のライトノベルへ至る道」、8-14頁。
• 田泰昊「韓国のライトノベル―その輸入と進化」、96頁。
• 三浦俊彦『エンドレスエイトの驚愕 ハルヒ＠人間原理を考える』春秋社、2018年1月25日。ISBN 978-4-393-33360-0。 
• 岡本健『アニメ聖地巡礼の観光社会学 コンテンツツーリズムのメディア・コミュニケーション分析』法律文化社、2018年9月15日、108-109頁。ISBN 978-4-589-03957-6。 
• 町口哲生『平成最後のアニメ論 教養としての10年代アニメ』ポプラ社、2019年2月7日、156頁。ISBN 978-4-591-16239-2。 
• 須川亜紀子 / 米村みゆき『アニメーション文化 55のキーワード』ミネルヴァ書房、2019年4月25日、24･85-86･240頁。ISBN 978-4-623-08441-8。 
• 須川亜紀子「ライトノベル ― 若者向け小説とアニメ」、24-27頁。
• 萱間隆「日常、学園文化 ― 退屈でかけがえのない日々」、84-87頁。
• 小山昌宏「投稿動画 ― アニメにおける「踊ってみた」の布置」、240-243頁。
• 宮入恭平『ライブカルチャーの教科書 音楽から読み解く現代社会』青弓社、2019年7月29日、131頁。ISBN 978-4-7872-7422-9。 
• 石岡良治『現代アニメ「超」講義』PLANETS / 第二次惑星開発委員会、2019年6月30日、107頁。ISBN 978-4-905325-13-0。 
• 藤津亮太『ぼくらがアニメを見る理由 2010年代アニメ時評』フィルムアート社、2019年8月25日、313-324頁。ISBN 978-4-8459-1836-2。 
• 津堅信之『京アニ事件』平凡社、2020年7月15日、97頁。ISBN 978-4-582-85948-5。 
• 栗原景『アニメと鉄道ビジネス キャラクターが地域と鉄道を進化させる』交通新聞社、2020年12月15日、33-36頁。ISBN 978-4-330-08320-9。 
• アニメの旅人『すべてがわかる！日本アニメ史入門 1956-2021』彩流社、2021年9月22日、157･165-171頁。ISBN 978-4-7791-2776-2。 
• 石井ぜんじ / 太田祥暉 / 松浦恵介『ライトノベルの新・潮流 黎明期→2021』スタンダーズ、2022年1月1日、62-64･246-248頁。ISBN 978-4-86636-536-7。 
• 石井ぜんじ「電撃文庫の躍進（95年〜）」、46-70頁。
• 石井ぜんじ「メディアミックスが支えたライトノベル作品」、236-268頁。
• 津堅信之『日本アニメ史』中央公論新社、2022年4月25日、256頁。ISBN 978-4-12-102694-1。 

• 坂本寛「未来人・朝比奈みくる」、31-43頁。
• 坂本寛「SOS団の愉快な仲間たち」、51-64頁。
• 坂本寛 / 小坂橋英一「泣くアニメ監督・石原立也」、210-219頁。
• 坂本寛 / 西浦康平「涼宮ハルヒの演出」、220-248頁。
• 坂本寛「ハルヒを支えたスタッフたち」、249-262頁。
• 西浦康平「涼宮ハルヒの劇伴」、263-268頁。
• 塩郷明「ハルヒとクラシック」、284-306頁。

• 黒瀬陽平「キャラクターが、見ている。」、434頁。

• 山中智省「受容と供給の欲望―何を求め、何を生む？」、33-50頁。

• 坂本寛「どうしてこうなった！ エンドレスエイト全話解説」、90-93頁。

• 佐々木敦・大森望「涼宮ハルヒは止まらない!! ジャンル・世界・国境を越える魅力の秘密」、9-26頁。
• 池田純一「情報統合思念体の驚愕」、58-72頁。
• 暮沢剛巳「『涼宮ハルヒの追想』の追想」、161-168頁。
• 古谷利裕「向こう側のユキとこちら側のハルヒ アニメ版涼宮ハルヒシリーズについて」、176-189頁。
• 中田健太郎「セカイの開かれ アニメ背景試論（一）」、190-198頁。
• 有村悠「Haruhi Makes Revolution」、207-215頁。
• いしたにまさき「作品・ネット・場所のトリニティ」、220-224頁。
• 樋口ヒロユキ「メタフィクションとしての聖地巡礼」、225-232頁。
• 飯田一史「『涼宮ハルヒの憂鬱』＆谷川流年表」、242-253頁。

• 山中智省「イチゼロ年代のライトノベルへ至る道」、8-14頁。
• 田泰昊「韓国のライトノベル―その輸入と進化」、96頁。

• 須川亜紀子「ライトノベル ― 若者向け小説とアニメ」、24-27頁。
• 萱間隆「日常、学園文化 ― 退屈でかけがえのない日々」、84-87頁。
• 小山昌宏「投稿動画 ― アニメにおける「踊ってみた」の布置」、240-243頁。

• 石井ぜんじ「電撃文庫の躍進（95年〜）」、46-70頁。
• 石井ぜんじ「メディアミックスが支えたライトノベル作品」、236-268頁。